2017.10 趟佯历史长廊 ：上海博物馆 (29) 中国古代陶瓷馆 清嘉庆 道光 同治 光绪 宣统

清朝统治，至十八世纪末叶明显开始走下坡路。嘉庆、道光以后国势衰微，景德镇制瓷业也随之逐渐走下坡路，其生产规模也大大下降，产品品质亦不如从前。咸丰末年，景德镇官窑厂被损毁，陶瓷业被破坏无余，清代瓷业之败落，莫过于此。

同治瓷器以承袭前朝为主，“同光中兴＂以后，社会局面有所稳定，陶瓷业也随之复兴，虽不及康乾旧貌，相对而言，在晚清时期也算是比较繁荣的时期了。 宣统是清代最后一朝，光绪末年至宣统时期，景德镇按西方体制设立了陶瓷公司并设立分厂，研究新法，技术上有所提高，品质样式方面都有改良，但终因时局混乱，经费不足，支撑不了而归失败。所以这一时期所留下的产品数量不多，至今而为稀品。

嘉庆年间

      嘉庆一朝的瓷器，正处于从乾隆制瓷高峰逐渐走向衰微的时期。早期延续乾隆时期风格，有些粉彩瓷器上甚至仍书写乾隆御题诗句。

嘉庆晚期逐渐形成自己的风格，器形显得笨拙。但瓷器的数量和器形、品种、纹饰题材等方面都有所减少，烧造工艺总体上也明显不如乾隆时期精细，瓷器走向衰退的迹象逐渐明显。

道光年间

      道光在位期间，爆发了鸦片战争，中国社会从此步入半殖民地半封建的历史时期。国势衰微，社会动荡，制瓷业的生产规模骤缩，官、民窑的产量和质量都明显下降。以“慎德堂制”款为代表的堂名款极为盛行，制作甚为精致。

雕瓷工艺兴于乾隆，盛于道光、同治年间，给以后日趋衰落的清代制瓷业注入了新的生命力，工艺技法多样，有圆雕、捏雕、镂雕、浮雕等。从存世的雕瓷分析，清中晚期的陈国治、王炳荣、李裕成是公认的名家。陈国治的作品大多为山水、人物，刀法细腻，构思精巧，风格淡雅，宛若寿山石的薄意雕刻。

嘉庆、道光以后，景德镇制瓷业逐渐走下坡路，官窑瓷烧造也受到严重影响，尽管如此，嘉庆至清末仍有不少制作精工的作品出现，如嘉庆、道光官窑粉彩中的上品堪与雍正、乾隆制品相媲美。尤其是”慎德堂”款瓷器，更受世人重视。

      晚清各朝中，内忧外患，于慈禧垂簾听政时期，同治、光绪朝进入了“同光中兴”的历史时期。所以光绪一朝生产的瓷器，无论品种、数量、质量均可居晚清各朝中的首位，这在制瓷业日渐衰落时期，也算是涂上了浓重的一笔，创造了中国古代瓷器制造业的最后辉煌。

光绪时期景德镇生产的瓷器最大特征是仿古。仿古瓷力追康熙、乾隆两朝瓷器，尤其以仿康熙青花瓷居多，成就也最高。

器型上主要以前朝诸制为主，形制上仍有改变及创新。另外，浅绛彩釉兴盛一时，打开了瓷器绘画中诗书画印一体的艺术新境界。新工艺则以在瓷器上钻刻图案和诗文为代表。

清宣统  景德镇窑青釉八卦纹方瓶 // 清宣统  景德镇窑青花缠枝莲纹碗 // 清光绪  景德镇窑三彩豆  // 清同治  景德镇窑青花缠枝莲纹瓶

宣统年间

      清代看光绪以后，瓷器制作从明、清以来的手工作坊式发展到大规模的机械化生产，使宣统时期的瓷器展现出近代新瓷的特征；机制的器型更加规整；胎质高质瓷化 和釉面的变化，使器物表面火光十足；部分印章戳记代替民耗费人力的手写款识；大量涌现的彩色印花代替了部分人工绘画。

处于新旧时代交替的宣统时期，瓷器过渡变化的时代特点较为明显，旧瓷与新瓷的诸多特征兼而有之。

清宣统  景德镇窑青花缠枝莲纹碗