明 红漆五足圆香几

明 红漆五足圓香几

Description

明 红漆五足圆香几

几面圆形,束腰横向开窗,鼓腿彭牙,壸门形莲花曲线的膨牙板刻缠枝莲,并以插肩榫与几腿相连。五条三弯“螳螂腿”作大曲率的“S”形状,腿端外翻上附为卷叶纹饰。腿下端与托泥相连。托泥作圈柎式样,下有五个矮脚触地,使整体获得一定的稳定感。长腿比例得体,柔媚轻盈、纤巧秀丽。因香几适合独立摆放,圆几造型更符合这种要求。明代的香炉多小巧扁圆,圆形的几面正好与之调和。焚香祷祝之时,香烟冉冉,缭绕游移,修长的“S”形几腿更与烟迹相互呼应,对环境的和心情起到绝佳的渲染作用。

介绍香几

香几,就是焚香祈祷、承放香炉的家具。我国古代的富贵之家都有在书房、卧室内焚香熏屋子的习惯,所以香几很流行。香几多居中设置,四无依傍,自应面面宜人观赏,以体圆而委婉多紫者较佳。

香几属于高足家具,在形制上多采用曲线形的结构,腿柱以五足居多,三足、四足、六足的也比较常见,造型委婉流畅,腿足做成三弯腿形式,而且多带有托泥装置,从而使它的基本造型显得典雅而稳重,营造出修长优美的形态。

在明代,香几的制作已经异彩纷呈,造型变化多样,除圆形外,还有梅花形、多边形、葵花形等,形制繁多,多彩多姿,充分说明了当时的制作工艺水平已经达到了前所未有的高超水平。香几盛行于明代,入清以后就渐渐不流行了,随之出现了由方形或长方形香几繁衍出来的茶几。

香几 部位名称说明
香几 部位名称说明

参考:苏富比
Important Chinese Works of Art
228 十七世紀 彩漆纏枝牡丹紋香几一對

228 十七世紀 彩漆纏枝牡丹紋香几一對
228 十七世紀 彩漆纏枝牡丹紋香几一對

估價 80,000 – 120,000 USD
已售出 87,500 USD

描述
polychrome lacquer
the eight-lobed top with a leafy peony scroll centering on a single large bloom well-painted in shades of green and red, and gilt, the molded edge with an archaistic scroll, repeated on the recessed waist, above a flared conforming bracket-lobed apron of conforming shape encircled with a continuous foliate scroll above a black and gilt triangular pattern band, continuing onto the eight double-cushioned cabriole legs with fluttering bats and scattered flowers, all joined by archaistic scroll openwork tapering spandrels, terminating in outscrolled black and gilt acanthus-leaf form feet, all raised on a stretcher of matching foliate form painted with further bats above bracket feet, all reserved on a rich russet orange ground (2)

來源
A. & J. Speelman Ltd.,倫敦
Pelham Galleries Ltd.,倫敦,2000年

拍品資料及來源
Incense stands such as the present example were used both in religious as well as secular contexts as contemporaneous paintings and prints illustrate. Often positioned in the center of a room, such stands supporting incense burners were designed with great attention to detail and form, pleasing to the eye from any angle. Round stands were particularly attractive and exuded solidity and grace. The form is discussed in Sarah Handler, Austere Luminosity of Chinese Classical Furniture, Berkeley and Los Angeles, 2001, pp. 295-302.

Similar lobed and red-ground polychrome lacquer incense stands are illustrated in Zhongguo zhu mu ya jiao qi quanji 5 : Jia Ju [The Complete Collection of Chinese Bamboo, Wood, Ivory and Rhinoceros Horn Volume 5: Furniture]. Bejing, 2009, nos. 108 and 109. A black and gilt example from the Qing Court Collection is illustrated in The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Furniture of the Ming and Qing Dynasties (I), Hong Kong, 2002, no. 169.

参考:苏富比
Important Chinese Works of Art /
Lot 213 A POLYCHROME-LACQUERED INCENSE STAND (XIANGJI) QING DYNASTY
清 彩漆香几

清 彩漆香几
清 彩漆香几

Estimate 20,000 – 30,000 USD
Sold 25,000 USD

Description
Wood
the top of rectangular outline with bracket-foliated sides, well-painted with black and brown lacquer and gilt on a red ground, the center depicting a caparisoned elephant standing foursquare supporting a howdah with a square section vase filled with flowers and auspicious emblems flanked by fruiting peach trees and rockwork issuing lingzhi all borne on a sea of stylized waves and Buddhist symbols, above a similarly-shaped spreading apron with a design of flying bats and lotus blooms, all supported on four cabriole legs painted with archaistic scrollwork joined by a stretcher at the base of conforming outline

Condition
The stand has several small and some large chips along the edges of the top panel and apron. One corner of the top panel has a diagonal crack where the lacquer is lifting. There are further small chips and some lifting or cracked lacquer along base. The surface with clouding varnish of some kind and some small areas of old in painting and stabilizing.

参考:西泠印社2019年春季拍卖会
文房清玩·古玩杂件专场
1312清中期·红木如意肩香几
MID-QING DYNASTY A MAHOGANY INCENSE STAND

清中期·红木如意肩香几
清中期·红木如意肩香几

估价RMB: 30,000-50,000
成交价RMB: 74750(含佣金)

说明:香几历来是祭祀与房间展示之器物,因高挑俏丽器型受到众多喜爱。此件香几具有明显的清中期时代特徵,边抹较窄,但是也做混面,线脚表现清楚有层次感,冰盘沿不似一般突出,而是做薄内敛。束腰中间打洼,牙板凸雕如意纹,卷转有力,如意层次感突出,腿足为三弯腿,还留向内勾转作为刻意的装饰,令人耳目一新,腿足接托泥,足底为龟足。此件红木雕如意纹香几,造型俏丽,有明显的宫廷风格,而且中和西洋纹饰,属于广作器物,并且规格颇高,带有清代中期的特徵,历久弥新,有种温润之感。

高:52.5cm 直径:29.5cm

参考:佳士得
27 11月 2018 | 現場拍賣 15961
重要中國瓷器及工藝精品
拍品 2922
AN EXTREMELY RARE AND LARGE IMPERIAL POLYCHROME TIANQI AND QIANGJIN ‘DRAGON’ LACQUER INCENSE STAND
PROPERTY OF AN ASIAN PRIVATE COLLECTION
清康熙/雍正 御製填彩漆戧金捧壽龍紋香几
KANGXI-YONGZHENG PERIOD (1662-1735)

清康熙/雍正 御製填彩漆戧金捧壽龍紋香几
清康熙/雍正 御製填彩漆戧金捧壽龍紋香几
清康熙/雍正 御製填彩漆戧金捧壽龍紋香几
清康熙/雍正 御製填彩漆戧金捧壽龍紋香几

成交價 HKD 5,620,000
估價 HKD 4,800,000 – HKD 5,500,000

清康熙/雍正 御製填彩漆戧金捧壽龍紋香几
KANGXI-YONGZHENG PERIOD (1662-1735)
几面圓形,高束腰,壼門式彭牙,三彎腿鎪如意雲頭,落在須彌式几座上。通體髹赭色漆,填紅、綠、藍、黑等色彩漆花紋並戧金細劃紋理。几面正中雕五爪龍環團壽字,四周祥雲圍繞,側面圍以萬字紋,束腰飾雲蝠紋及萬字紋,下圈蓮瓣紋。彭牙至三彎腿刻雙龍捧壽紋,襯以雲紋。底座雕相同紋飾,足部與內部髹黑漆。
40 1/2 in. (103 cm.) overall height

來源
北京潭柘寺(傳)
Jorg Trübner珍藏,後傳予Henry Trübner(1920-1999),
其曾於1960年代至1969年間擔任皇家安大略博物館之策展人
美國西岸私人珍藏
紐約蘇富比,1989年9月28-29日,拍品398號
紐約蘇富比,2011年3月23日,拍品660號

出版
Helmut Brinker and Albert Lutz,《Chinese Cloisonné: The Pierre Uldry Collection》,紐約, 1989年, 頁53,圖29

展覽
借展於多倫多皇家安大略博物館

拍品專文
皇室遺珍 —— 戧金彩漆雲龍紋几
張榮

几,從使用功能上分類,屬於古典傢俱類。即可單獨陳設,亦可作為他器之托。從製作工藝分類,戧金彩漆雲龍紋几屬於古代漆器類。几,高102釐米,面為圓形,縮腰,壼門式牙子,五條腿,下承圓形須彌座。几面與須彌座面黃漆素地,紋樣相同,正中綠色團壽字,上方為一條正面龍紋,張口露舌,雙目圓睜,軀體粗壯,龍爪有力,周圍點綴流雲。五條腿上裝飾流雲紋,須彌座上裝飾雲蝠紋。

戧金彩漆屬於古代髹漆工藝範疇,是「戧金」和「彩漆」兩種工藝同時施於一器之上。「戧金」工藝在戰漢時期即以採用,宋代漆器中大量使用,如1978年江蘇武進墓出土的南宋戧金漆器,仕女圖奩1、出遊圖長方盒、柳塘圖長方盒,技藝之嫺熟,刻畫之精細,達到了爐火純青的程度,是宋代戧金漆器的代表作。1991年江蘇江陰夏港宋墓又出土了一件黑漆戧金酣睡江舟圖長方盒2,它與武進出土的戧金出遊圖長方盒似乎是姊妹篇,在畫面構圖或人物衣著等方面都像是表現同一地點、同一人物、同一題材。1970年春至1971年初,在山東鄒縣發掘了明魯荒王朱檀墓,出土了戧金龍紋漆箱、戧金漆盒3。「彩漆」工藝歷史更加悠久,早在商周時期先民們就已經使用彩漆工藝裝飾漆器了。戧金與彩漆工藝同時在一件漆器上使用,稱為「戧金彩漆」。「戧金彩漆」何時同在一件漆器上使用,目前記載並不明確,但從漆器實物觀察,戧金彩漆工藝從明代嘉靖朝開始已經大量使用。

戧金彩漆有兩種,即「戧金填彩漆」,和「戧金描彩漆」,在鑒別其製作工藝時需仔細觀察,這兩種做法都是用「戧金」勾勒出花紋圖案的輪廓及枝葉的細部紋理。明代隆慶年漆器工匠黃成著《髹飾錄》中曰:「填漆,即填彩漆也。磨顯其文,有乾色,有濕色,妍媚光滑。又有鏤嵌者,其地錦綾細文者俞美豔」4。由此可知,填漆有「磨顯」與「鏤嵌」兩種方法。實際上,填漆的製作工藝為,漆胎上髹漆以後,在漆面上刻淺而平的陰紋。刻成之後,以所需的色漆填入陰紋,填入之漆需濃厚,或高出漆地表面,經磨顯才能與原漆地平滑一體,再經推光而成。填漆作品表面平滑光亮,用手撫摸,細膩而潤滑,具有漆畫的藝術效果。戧金彩漆工藝是將「戧金」與「填漆」或「描漆」兩種工藝巧妙地結合在一起,創造出一種全新的具有金碧輝煌效果的漆器裝飾技法。在黃成著錄的《髹飾錄》中,將戧金描漆列入「戧金細鉤描漆」,將戧金填漆列入「戧金細鉤填漆」。我們從實物觀察,後者使用的更多,即戧金細鉤填漆。《髹飾錄》中曰「戧金細鉤填漆,即在漆地上按照設計的圖案剔刻出低陷的花紋,花紋之內填色漆,充滿之後,全部磨平,顯露出平整光滑的花紋來。然後沿著花紋輪廓用鉤刀刻出紋路,花紋中間的紋理,也同樣用刀鉤出。最後打金膠,貼金箔,使填漆花紋有金色的陰文邊框和紋理。它的外貌與戧金細鉤描漆相似,但因經過磨顯,花紋比較光滑」。5

戧金彩漆漆器在明代嘉靖萬曆朝出現各種造型的盒與盤,如嘉靖款戧金彩漆芙蓉龍紋菊瓣盤(圖一),萬曆款戧金彩漆龍紋梅花式盒(圖二)。戧金彩漆工藝在天啟和崇禎朝向傢俱方向拓展。瑞典斯德哥爾摩東方藝術博物館收藏有天啟款戧金彩漆几,北京故宮博物院收藏有崇禎款戧金彩漆羅漢床。

清代最早的「戧金彩漆」傢俱及日常生活用品是康熙朝製作的。北京故宮博物院珍藏有「大清康熙年製」戧金彩漆龍紋盤(圖三)、「大清康熙年製」戧金雲龍紋几,有方形(圖四)、雙圓形、梅花形、海棠形(圖五)。雖都裝飾雲龍紋,但在造型和尺寸上皆有變化,很可能是與當時的使用空間及使用場合有關,這些漆器傢俱是康熙朝皇宮中非常重要的陳設器。

文中開頭介紹的無款戧金彩漆雲龍紋圓几,尺寸上都比清宮舊藏的康熙款戧金彩漆雲龍紋几高。傢俱的高矮一定與當時宮殿或廟宇的大小有關。據記載,這件無款圓几的流傳經過是這樣的,第一個買家1920年代在北京買下,據說是從北京潭柘寺流出。之後曾在加拿大安大略博物館展出過。2011年3月22日紐約蘇富比拍賣。1985年瑞士出版的《Chinesisches Cloisonne》中恰巧有一張潭柘寺大雄寶殿的老照片,從圖片上看應該就是這件戧金彩漆圓几。

潭柘寺,位於北京西部門頭溝區東南部的潭柘山麓,距市中心30餘公里。始建於西晉永嘉元年(307),寺院初名「嘉福寺」,清代康熙皇帝賜名為「岫雲寺」,但因寺後有龍潭,山上有柘樹,故民間一直稱為「潭柘寺」。它距今已有1700餘年的歷史,素有「先有潭柘寺,後有北京城」的民諺。清康熙二十五年(1686),康熙皇帝降旨,命阜成門內廣濟寺的住持僧,著名的律宗大師,與自己相交多年的震寰和尚為潭柘寺的欽命住持。當年秋天,康熙皇帝駕臨潭柘寺進香禮佛,並且留住了數日,賞賜給潭柘寺御書金剛經十卷、藥師經十卷、沉香山一座、壽山石觀音一尊、壽山石羅漢十八尊6。康熙三十六年(1697),康熙皇帝二遊潭柘寺,親賜寺名為「敕建岫雲禪寺」,並親筆題寫了寺額,從此潭柘寺成為北京地區最大的一座皇家寺院。

清雍正年間,一向深居簡出的雍正皇帝也專程到潭柘寺進香禮佛。

乾隆九年(1744),乾隆皇帝第一次遊潭柘寺,「賜供銀二百兩、匾額九、楹聯二、詩二、章幅子一軸、琺瑯五供一堂」。7

從潭柘寺老照片看,圓几上陳設著掐絲琺瑯五供。遍查其他檔案資料都沒有找到與琺瑯五供相關的文字。只在《造辦處各作成做活計清檔》中找到乾隆賞賜潭柘寺匾聯的記錄。「乾隆九年二月初九日,首領夏安交御筆白絹對一副,御筆黃絹對一副,御筆善獅子吼黃絹匾文一張,御筆福海珠輪匾文一張,御筆寂照真如匾文一張,御筆蓮界慈航匾文一張,御筆圓靈宗鏡匾文一張,御筆心空彼我匾文一張,御筆性因淨果匾文一張,御筆黃絹對一副,御筆瀟碧延清匾文一張,御筆猗旰清境匾文一張,御筆具大願力匾文一張,御筆黃絹挑山一張,御筆粉紅絹對一副。傳㫖將白絹對著做銅字黑漆抱月對一副,福海珠輪匾、寂照真如匾、蓮界慈航匾、圓靈宗鏡匾,此匾四面各做銅字九龍邊。心空彼我匾,猗旰清境匾,此匾二面俱做一塊玉畫䕫龍邊,木字匾二面。其性因淨果匾著做一塊玉畫花紋邊木字匾一面。潚碧延清匾著做畫邊木字匾一面。其黃絹對著做黑漆金字抱月對一副。善獅子吼匾具大願力匾,做錦邊壁子匾二面,其挑山並黃絹對、粉紅對俱做錦邊壁子掛屏掛對,各隨倒環托掛釘挺勾欽此。於本月二十一日七品首領蕯木哈將畫得緑漆地青字彩漆邊心空彼我匾樣一件,黑漆地金字彩漆邊性因淨性因淨果匾樣一件,瀟碧延清匾樣一件,黑漆地金字彩漆夔龍邊猗旰清境匾樣一件,持進交太監胡世傑呈覧,奉旨照樣准做欽此。於八月二十日栢唐阿盛徳將做得錦邊壁子匾一面,黑漆抱月對二副安掛訖。於八月二十日栢唐阿強勇將做得銅字九龍匾,四面錦邊壁子匾一面,錦邊壁子對二副,掛屏一件持赴岫雲寺安掛訖。於九月二十三日栢唐阿薩其庫將做得木字匾四面赴岫雲寺安掛訖。」8

無獨有偶,在浩如煙海的乾隆御製詩中,記錄有乾隆皇帝於乾隆九年第一次遊歷潭柘寺的詩文《二月朔日初遊潭柘岫雲寺作》9。

由此說明乾隆皇帝於乾隆九年,不僅命令造辦處為潭柘寺製作各種匾聯,還興奮的賦詩一首。遺憾的是,造辦處檔案中沒有製作琺瑯五供的記載。

那麼陳設在潭柘寺的戧金彩漆圓几又是什麼時候製作的呢?根據已經查閱到的材料分析有二種可能,其一,乾隆九年乾隆皇帝賞賜潭柘寺琺瑯五供時連同五個几一起賞賜。其二,戧金彩漆几已在潭柘寺,乾隆僅僅賞賜了琺瑯五供。這僅僅是分析,還有待更準確的資料出現。那麼,我們從「几」本身出發,也能斷定它大致的製作時間。「几」的龍紋形象與標準的康熙朝龍紋非常接近,特別是頭部的眼睛、嘴部的輪廓以及龍的軀體、爪的刻畫,而雲紋與雍正朝絲織品與漆器上的雲紋近似,不是典型的康熙朝的朵雲紋,而是行雲流水般的流雲紋。所以從「几」本身的裝飾紋樣,大致可以將其斷定為康熙到雍正年間的傢俱。再從各種文獻記載綜合判斷,戧金彩漆雲龍紋几可以初步界定為康熙二十五年(1686)到乾隆九年(1743)之間的作品。

参考:苏富比
In the Studio: Asian Art Featuring Works from the Collection of Bruce Dayton and Ruth Stricker Dayton
28 September 2021 • 13:00 EDT • New York
760
A pair of ‘hongmu’ circular incense stands (Xiangji), 19th / 20th century
十九 / 二十世紀 紅木香几一對
Restricted Species

十九 / 二十世紀 紅木香几一對
十九 / 二十世紀 紅木香几一對
十九 / 二十世紀 紅木香几一對
十九 / 二十世紀 紅木香几一對
十九 / 二十世紀 紅木香几一對
十九 / 二十世紀 紅木香几一對
十九 / 二十世紀 紅木香几一對
十九 / 二十世紀 紅木香几一對

Estimate: 3,000 – 5,000 USD
Lot sold: 4,032 USD
Reserves

Description
A pair of ‘hongmu’ circular incense stands (Xiangji)
19th / 20th century
十九 / 二十世紀 紅木香几一對 (2)
Height 35½ in., 90.3 cm; Diameter 15 in., 38 cm

Condition Report
The stands are in generally good condition, some slight shrinkage to the circular top panels, some splitting, the surfaces appear to be refinished. Some minor filled repairs to splitting.
Please note that this lot will require a CITES permit for export outside of the United States.
敬請注意,本拍品如出口至美國境外需申請相關CITES許可證。
*Symbol Definition (Restricted Species): 附有此符號之拍品含有受限制物種。

参考:佳士得
17 3月 2016 | 現場拍賣 11928
中國瓷器及工藝精品
拍品 1325
A QIANGJIN AND TIANQI LACQUER INCENSE STAND
清十八世紀 戧金填漆菊紋香几

清十八世紀 戧金填漆菊紋香几
清十八世紀 戧金填漆菊紋香几

成交價USD 27,500
估價USD 12,000 – USD 15,000

狀況報告
We have sought to record the change in the condition of this piece acquired after its initial manufacture.
-small reglued section to top of stand
-one leg with repaired breaks to the top and near the foot with associated overpainting and minor loss
-section of the base below the repaired leg has been off and restuck
-a few chips to the apron and base
-expected age cracks and nicks to edges, minor loss to the lacquer, and small areas of overpainting

参考:苏富比
中國藝術珍品 紐約
拍品 714
IMPORTANT CHINESE ART
十七世紀 填漆戧金雲龍捧壽紋香几

十七世紀 填漆戧金雲龍捧壽紋香几
十七世紀 填漆戧金雲龍捧壽紋香几

50,000 — 70,000美元
拍品已售 200,000 美元 成交價 (含買家佣金)

拍品詳情
十七世紀 填漆戧金雲龍捧壽紋香几

來源
原北京潭柘寺大雄寶殿藏(傳)
Jörg Trübner (1903-1929) 收藏,約1920年代得於北京,之後家族傳承至 Henry Trübner (1920-1999)
西岸私人收藏
紐約蘇富比1989年9月28至29日,編號398
紐約蘇富比2011年3月23日,編號660

展覽
借展皇家安大略博物館,多倫多,1959至1982年

出版
Helmut Brinker 及 Albert Lutz,《Chinese Cloisonné: The Pierre Uldry Collection》,紐約,1989年,頁53,圖29

参考:佳士得
拍賣 14259
亞洲藝術
巴黎|2017年6月20日
拍品106 清 康熙 大漆香几
RED, GREEN AND OCHER LACQUERED XIANGJI,CHINA, QING DYNASTY, KANGXI PERIOD (1662-1722)

拍品106 清 康熙 大漆香几
拍品106 清 康熙 大漆香几
拍品106 清 康熙 大漆香几
拍品106 清 康熙 大漆香几

成交總額 EUR 206,500
估價 EUR 15,000 – EUR 25,000

RED, GREEN AND OCHER LACQUERED XIANGJI CHINA, QING DYNASTY, KANGXI PERIOD (1662-1722)

The circular tray with incised decoration of cranes and lotus flowers is placed on an openwork console resting on five arched feet, each adorned with ruyi carved at mid-height. The whole rests on a circular base with lobed edges with incised decoration of chrysanthemums and volatiles among the stylized scrolls. The sides of the base are openwork. Height: 92.5 cm. (36 ½ in.)

來源
Private French collection.

拍品專文
The xiangji is a stand for censers. They are a decorative and necessary part of an elegant Chinese household. The format with a round top, rarer than these with square tops, and five legs became popular during the Ming dynasty and was frequently illustrated from then on. The present example is a fine piece of lacquered furniture with a harmonious carved and painted decoration of auspicious motifs including birds and flowers and ruyi heads.

編製圖錄及詳情
特別通告
This item will be transferred to an offsite warehouse after the sale. Please refer to department for information about storage charges and collection details.

Post Lot Text
AN OCHRE, GREEN AND RED-LACQUERED INCENSE STAND, XIANGJI
CHINA, QING DYNASTY, KANGXI PERIOD (1662-1722)

狀況報告
We have sought to record changes in the condition of this piece acquired after its initial manufacture.
The lacquer incense stand is in very good overall condition. They are some small expected crackles overall but no re-lacquering. There are some chocks with losses of material to the base and feet with some red repaints. There are some small touch-ups along the edges of the legs, body and overall.

参考: 佳士得拍賣 14612
中國宮廷御製藝術精品/ 重要中國瓷器及工藝精品
Convention Hall|2017年5月31日
拍品3227|
明崇禎丁丑年(1637)
御製填漆戧金雲龍戲珠紋香几 填金「大明崇禎丁丑年製」刻款
CHONGZHEN CYCLICAL DINGCHOU YEAR, CORRESPONDING TO 1637 AND OF THE PERIOD

拍品3227| 明崇禎丁丑年(1637)   御製填漆戧金雲龍戲珠紋香几 填金「大明崇禎丁丑年製」刻款
拍品3227|
明崇禎丁丑年(1637)  
御製填漆戧金雲龍戲珠紋香几 填金「大明崇禎丁丑年製」刻款
拍品3227| 明崇禎丁丑年(1637)   御製填漆戧金雲龍戲珠紋香几 填金「大明崇禎丁丑年製」刻款
拍品3227|
明崇禎丁丑年(1637)  
御製填漆戧金雲龍戲珠紋香几 填金「大明崇禎丁丑年製」刻款

成交總額 HKD 1,740,000
估價 HKD 250,000 – HKD 350,000

明崇禎丁丑年(1637) 御製填漆戧金雲龍戲珠紋香几 填金「大明崇禎丁丑年製」刻款
23 ¼ in. (61.5 cm.) high

來源
蟹仙洞博物館,日本山形縣

拍品專文
御製崇禎款的漆器作品十分罕見,而此香几保有原座,更是難能可貴。比較一件近乎相同但缺座的香几,其龍紋呈反方向,載於《中国の漆工芸》,東京美術俱樂部,1970年,頁41,圖版58號。另見一件載於《Oriental Lacquer Art》,東京,1972年,頁323,可能即為上揭例。類似造型的作品可參考一件嘉靖款剔彩萬壽花果紋香几,於香港佳士得2004年11月1日拍賣,拍品841號;及兩件清代填漆戧金龍紋香几,一載於《海外遺珍漆器》,台北,1987年,頁190,圖版180號,另一束腰開光,於香港蘇富比2014年10月8日拍賣,拍品3795號。

蟹仙洞博物館

博物館位於日本東北山形縣上山市,專門收藏由長谷川兼三(1886-1957 年)蒐集得來的中日工藝品。長谷川先生在上山市創立了絲綢廠,且是藝術愛好者。第二次世界大戰以前,他只鍾情於日本刀劍器,後來在兄弟井上庄七、井上昌平兩父子的倡議下,開始收藏雕漆器。井上庄七是著名的中國及日本陶瓷收藏家,相信亦因此促成長谷川兼三於1951 年設立了基金會,以籌備稍後建立的私人博物館。

長谷川兼三收藏的漆器,大部份購於1948 至1950 年間,他的藝術顧問包括亞洲藝術學者久志卓真,以及壺中居美術店創辦人広田不孤齌(1897-1973 年)。広田不孤齌為當時中國美術界的權威,他的學養和品味從博物館藏雕漆器之豐富華美中表露無遺。

該館的主要收藏類別是日本刀劍配件和雕漆精品,其中不乏重要文物。雖然館藏的基礎是刀劍類,但隨後蒐集所得漆器無論珍貴程度或工藝水平均達國際等級。香港佳士得曾於2007 年及2011 年拍賣館藏六件精品,包括一件宣德款剔紅雙螭荷葉式盤,於2007 年5 月29 日拍賣,拍品1359 號,及一件萬曆剔彩雲龍紋圓盒,於2011 年6 月1 日拍賣,拍品3573 號。

THE KAISENDO MUSEUM The Kaisendo Museum lies in Kaminoyama city in Yamagata prefecture, Japan and houses a collection of Chinese and Japanese art that was formed by Mr Kenzo Hasegawa (1886-1957), the owner of a large manufacturer of raw silk in Kaminoyama. Initially he began by collecting Japanese swords prior to World War II but under the advice of his brother (Mr Shouichi Inoue) and his nephew (Mr Shouhei Inoue) his attention soon turned to carved lacquer. His brother was a renowned collector of Chinese and Japanese ceramics who had established a museum of his own and this was almost certainly the inspiration for Mr Hasegawa to prepare for his own museum by setting up the foundation in 1951.

The majority of the lacquer pieces in his collection were acquired between 1948 and 1950. Two very important figures in the formation of the collection were Mr Takushin Kushi, a scholar of Asian art and Mr Hirota Fukkosai (1897-1973), the founder of Kochukyo. Mr Fukkosai was one of the preeminent figures in the world of Chinese art of his time and his influence can clearly be seen in the collection in the wonderful and extensive selection of important examples of carved lacquers in the museum.

The main focus of the Museum’s collection, therefore, lies in both Japanese sword fittings (which include some very important examples) and important carved lacquerware. Although the initial basis of the collection were the sword fittings, the lacquer also stands out as a world class collection in terms of the rarity and quality of the pieces that the collection encompasses. Six remarkable pieces from the collection were sold at Christie’s Hong Kong in 2007 and 2011, including an important Xuande-marked early-Ming cinnabar lacquer tray, sold on 29 May 2007, lot 1359, and an extremely rare polychrome lacquer box and cover from the Wanli period, sold on 1 June 2011, lot 3573.PROPERTY FROM

THE KAISENDO MUSEUM COLLECTION
A VERY RARE IMPERIAL QIANGJIN AND TIANQI ‘DRAGON’ LACQUER INCENSE STAND
CHONGZHEN CYCLICAL DINGCHOU YEAR, CORRESPONDING TO 1637 AND OF THE PERIOD

参考:佳士得
拍賣 14261
家族遺珍:瑪麗‧泰瑞莎‧L‧維勒泰亞洲藝術珍藏
紐約|2017年3月16日
拍品613|The ‘de Santos’ Incense Stand
明 十六/十七世紀 黃花梨三足圓香几
16TH-17TH CENTURY

明 十六/十七世紀 黃花梨三足圓香几
明 十六/十七世紀 黃花梨三足圓香几

成交總額 USD 5,847,500
估價 USD 400,000 – USD 600,000

明 十六/十七世紀 黃花梨三足圓香几
37 ½ in. (95.3 cm.) high, 17 ¾ in. (45.1 cm.) diam.

來源
馬有光,通誠貿易公司,香港
de Santos 家族珍藏,菲律賓
瑪麗·泰瑞莎·L·維勒泰 (1923-2015) 珍藏

文獻及展覽
文獻
Stephen Markbreiter, ‘The de Santos Collection of Chinese Furniture,’ Arts of Asia, March-April 1980, p. 106.

展覽
Stephen Markbreiter,〈The de Santos Collection of Chinese Furniture〉,《Arts of Asia》,1980年3-4月,頁106

拍品專文
香几,不論漆製抑或硬木製,均式樣紛呈,形狀方面有圓、方、花口、六方及八方;几足方面,有三、四及五足。云云已出版之例子當中,以圓几最為常見,亦常見諸於明代木版畫(圖1)。北京故宮博物院藏有四例,年代涵蓋明宣德至清初,詳見《故宮文物珍品全集―明清家具》,2002年,編號162、165、166及169。

經載錄之硬木實例中,應只有另一座三足圓香几傳世,為王世襄舊藏,收錄於其《明清家具珍賞》,125頁,72號 ,現藏於上海博物館(圖2)。該香几與本具形制相仿,皆為三足,圓形,牙子浮雕卷草紋,鎪出壺門輪廓,腿部結構一致,均以插肩榫連接几面。兩者腿部上截有相同折紋,足端雕成花葉,比例相約,惟本几高95.2公分,比高89.3公分之上海博物館藏品稍高。

可參考中國古典家具博物館舊藏之三彎腿圓香几(高97公分),並於紐約佳士得拍賣,1995年9月19日,拍品48號,現為台北Tseng Riddell所藏。另可參考一Gangolf Geis舊藏之五足香几,高61公分,於紐約佳士得售出,2003年9月18日,拍品1330號。中國古典家具中大部分類別傾向劃一高度,因此傳世香几高度各異的現象甚為特殊。《魯班經》曾論述此一現象:「凡佐香几,要看人家屋大小若何。」見Klaas Ruitenbeek,《Carpentry & Building in Late Imperial China》,1996年,256頁,當中對香几之結構有更深入討論。

最近出版之一例為劉柱柏醫生藏黃花梨四足圓香几,2016年於香港大學美術館展出,並收錄於其著作《晏如居藏品選―明式黃花梨家具》,2016年,284-5頁,編號73。該香几高93公分,除為四足以外,其他部分均與本拍品及上海博物館藏之例十分相似。

参考:佳士得拍賣 13751
中國瓷器及工藝精品
紐約|2017年9月14日 – 15日
拍品993| 大清康熙 大漆杂木香几
ANOTHER PROPERTY
A POLYCHROME LACQUERED SOFTWOOD INCENSE STAND
KANGXI PERIOD (1662-1722)

拍品993| 大清康熙 大漆杂木香几
拍品993| 大清康熙 大漆杂木香几

成交總額 USD 7,500
估價 USD 8,000 – USD 12,000

A POLYCHROME LACQUERED SOFTWOOD INCENSE STAND
KANGXI PERIOD (1662-1722)
The circular top is decorated with a phoenix and other smaller birds amidst a rocky landscape, above a tall waist decorated with lotus separated by shou characters. The whole is raised on five elegant cabriole legs joined by shaped aprons and terminating in upswept feet raised on balls set into the circular base, which is raised on short bracket feet, and all is decorated with lotus scroll.
30 5/8 in. (77.8 cm.) high, 13 ¾ in. (34.9 cm.) diam.

参考: 苏富比(香港)有限公司收藏品
2009春季拍卖会收藏品
古韵凝香 别古藏明代御制家具专场收藏品
编号: 1622 红漆洒螺钿嵌珐琅面五足香几

红漆洒螺钿嵌珐琅面五足香几
红漆洒螺钿嵌珐琅面五足香几
红漆洒螺钿嵌珐琅面五足香几
红漆洒螺钿嵌珐琅面五足香几
红漆洒螺钿嵌珐琅面五足香几
红漆洒螺钿嵌珐琅面五足香几
红漆洒螺钿嵌珐琅面五足香几
红漆洒螺钿嵌珐琅面五足香几
红漆洒螺钿嵌珐琅面五足香几
红漆洒螺钿嵌珐琅面五足香几
红漆洒螺钿嵌珐琅面五足香几
红漆洒螺钿嵌珐琅面五足香几

拍品信息估价2,763,000至4,605,000
成交价4,347,200
类别珐琅器
作者 暂无
年代暂无
规格89.5×38.5cm
预展时间–预展地点——
拍卖公司苏富比(香港)有限公司拍卖时间2009-04-08
拍卖会名称2009春季拍卖会
拍卖会专场古韵凝香 别古藏明代御制家具专场
拍卖地点香港会议展览中心(新翼)

拍品描述《大明万历年制》款 香几通体黑漆地,洒嵌螺钿沙屑。圆形五足,几面侧沿上下起线,面下高束腰,腿足上节外露,顶替矮佬,中间分镶条环板开光,束腰下部衬托腮,壶门牙条曲线优美、三弯腿式长足由上侧势往下兜转并外翻出卷珠收结,造型利落十分。此几之独特处,在于几面正中嵌入双龙戏珠纹掐丝珐琅片一块。几面底部正中漆地上描金“大明万历年制”楷书款。款式与故宫所藏明万历黑漆嵌螺钿彩绘描金云龙纹长方桌一致(见《故宫博物院藏明清宫廷家具大观(下)图744-2。在明代香几中是极为少见的品种。故宫博物院藏有两件明代洒漆丽螺钿五足圆凳,凳面亦嵌双龙戏珠纹珐琅面。与此香几的作工及风格特点完全一致。可与此香几成堂配套。 参考 《故宫博物院藏明清宫廷家具大观(上)》图112 明 紫檀洒螺钿嵌珐琅面圆凳。 《故宫博物院藏文物珍品大系 明清家具(上)》图165清宫旧藏 明 红漆嵌珐琅面六足香几

参考: 拍品 613 明 十六/十七世紀 黃花梨三足圓香几

Christies auction house James Christie
拍賣 14261 家族遺珍:瑪麗‧泰瑞莎‧L‧維勒泰亞洲藝術珍藏
2017年3月16日, 紐約

明 十六/十七世紀 黃花梨三足圓香几
明 十六/十七世紀 黃花梨三足圓香几 16TH-17TH CENTURY
成交總額 USD 5,847,500
估價 USD 400,000 – USD 600,000
明 十六/十七世紀 黃花梨三足圓香几
37 ½ in. (95.3 cm.) high, 17 ¾ in. (45.1 cm.) diam.
明 十六/十七世紀 黃花梨三足圓香几 16TH-17TH CENTURY 成交總額 USD 5,847,500 估價 USD 400,000 - USD 600,000
明 十六/十七世紀 黃花梨三足圓香几 16TH-17TH CENTURY
成交總額 USD 5,847,500
估價 USD 400,000 – USD 600,000

香几,不論漆製抑或硬木製,均式樣紛呈,形狀方面有圓、方、花口、六方及八方;几足方面,有三、四及五足。云云已出版之例子當中,以圓几最為常見,亦常見諸於明代木版畫(圖1)。北京故宮博物院藏有四例,年代涵蓋明宣德至清初,詳見《故宮文物珍品全集―明清家具》,2002年,編號162、165、166及169。

經載錄之硬木實例中,應只有另一座三足圓香几傳世,為王世襄舊藏,收錄於其《明清家具珍賞》,125頁,72號 ,現藏於上海博物館(圖2)。該香几與本具形制相仿,皆為三足,圓形,牙子浮雕卷草紋,鎪出壺門輪廓,腿部結構一致,均以插肩榫連接几面。兩者腿部上截有相同折紋,足端雕成花葉,比例相約,惟本几高95.2公分,比高89.3公分之上海博物館藏品稍高。

可參考中國古典家具博物館舊藏之三彎腿圓香几(高97公分),並於紐約佳士得拍賣,1995年9月19日,拍品48號,現為台北Tseng Riddell所藏。另可參考一Gangolf Geis舊藏之五足香几,高61公分,於紐約佳士得售出,2003年9月18日,拍品1330號。中國古典家具中大部分類別傾向劃一高度,因此傳世香几高度各異的現象甚為特殊。《魯班經》曾論述此一現象:「凡佐香几,要看人家屋大小若何。」見Klaas Ruitenbeek,《Carpentry & Building in Late Imperial China》,1996年,256頁,當中對香几之結構有更深入討論。

最近出版之一例為劉柱柏醫生藏黃花梨四足圓香几,2016年於香港大學美術館展出,並收錄於其著作《晏如居藏品選―明式黃花梨家具》,2016年,284-5頁,編號73。該香几高93公分,除為四足以外,其他部分均與本拍品及上海博物館藏之例十分相似。

预展现场,圆香几三条大长腿亭亭玉立,吸引无数人驻足
预展现场,圆香几三条大长腿亭亭玉立,吸引无数人驻足

Lot  613
A VERY RARE HUANGHUALI CIRCULAR INCENSE STAND, XIANGJI 16TH-17TH CENTURY

Price realised USD 5,847,500
Estimate USD 400,000 – USD 600,000

A VERY RARE HUANGHUALI CIRCULAR INCENSE STAND, XIANGJI
16TH-17TH CENTURY
The circular top is fitted into a molded frame above the tall waist and beaded, shaped aprons carved with scrollwork and stylized ruyi above each leg. The whole is raised on three elegantly shaped cabriole legs, further carved with stylized ruyi, and terminating in upturned foliate feet and joined by a circular base stretcher raised on small bracket feet.
37 ½ in. (95.3 cm.) high, 17 ¾ in. (45.1 cm.) diam.

Cataloguing & details

Lot essay
Incense stands, both in lacquer and hardwood, are seen in a variety of forms, including round, square, foliate, hexagonal and octagonal and are constructed with three, four or five legs. Round lacquer incense stands appear to be the most commonly published examples and are depicted in woodblock prints from the Ming dynasty (fig. 1). The Palace Museum, Beijing has four examples ranging in date from the Xuande period (1426-1435) to the early Qing dynasty, illustrated in The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Furniture of the Ming and Qing Dynasties, 2002, nos. 162, 165, 166, and 169.

Of the extant examples published in hardwood, there appears to be only one other three-legged circular incense stand, formerly in the collection of Wang Shixiang, illustrated in Wang Shixiang, Classic Chinese Furniture, Ming and Early Qing Dynasties, Chicago, p. 125, no. 72, and now in the collection of the Shanghai Museum (fig. 2). Similar to the present example, the three-legged circular incense stand in the Shanghai Museum is carved with the same inter-locking curling tendril to the shaped apron and exhibits similar construction of the legs which are joined to the apron in a flush-mitre joint that is blind tenoned into the top. The stand also has the same truncated section to the upper part of the leg and similar leaf-carved toe. The proportions are similar; however, the ‘de Santos’ incense stand is slightly taller, measuring 95.2 cm. high against 89.3 cm. for the example in the Shanghai Museum.
For another example of a circular incense stand with cabriole legs, see a huanghualiincense stand, (97 cm. high), formerly in the collection of the Museum of Classical Chinese Furniture, sold at Christie’s New York, 19 September 1995, lot 48 and now in the Tseng Riddell Collection, TaipeiA five-legged incense stand, measuring 61 cm. high from the collection of Gangolf Geis was sold by Christie’s New York, 18 September 2003, lot 1330. The tradition of Chinese furniture called for general uniformity of height for most forms, therefore it is quite unusual that extant incense forms are found in a variety of heights. This anomaly is directly addressed in the Lu Ban Jing, Juan II:77, “When making an incense table, one should first consider the size of the house.” See, Klaas Ruitenbeek, Carpentry & Building in Late Imperial China, 1996, p. 256, for a more in depth discussion of incense stand construction.

A related four-legged huanghuali incense stand, measuring 93 cm. high, in the collection of Dr. Chu-Pak Lau was published in Classical Chinese Huanghuali Furniture from the Haven Collection, Hong Kong, 2016, p. 284-285, no. 73 and was exhibited at the University Museum and Art Gallery of Hong Kong.

編製圖錄及詳情
特別通告
Prospective purchasers are advised that several countries prohibit the importation of property containing materials from endangered species, including but not limited to coral, ivory and tortoiseshell. Accordingly, prospective purchasers should familiarize themselves with relevant customs regulations prior to bidding if they intend to import this lot into another country.

Literature
Stephen Markbreiter, ‘The de Santos Collection of Chinese Furniture,’ Arts of Asia, March-April 1980, p. 106.

Provenance
Y.K. Ma Furniture and Antiques, Hong Kong.
The de Santos Family Collection, Philippines.
The Marie Theresa L. Virata (1923-2015) Collection.

來源 馬有光,通誠貿易公司,香港
de Santos 家族珍藏,菲律賓
瑪麗·泰瑞莎·L·維勒泰 (1923-2015) 珍藏

拍品前備註
The ‘de Santos’ Incense Stand

文獻
Stephen Markbreiter, ‘The de Santos Collection of Chinese Furniture,’ Arts of Asia, March-April 1980, p. 106.

展覽
Stephen Markbreiter,〈The de Santos Collection of Chinese Furniture〉,《Arts of Asia》,1980年3-4月,頁106

参考: 陳蔚 1980 中國 绘画 三足圓香几

在2009年個展《樊籠之味》的自述中,陳蔚替自己的藝術表現方式下了這樣的註解—以視覺來碰觸世界。無論是繪畫、拼貼甚或是裝置作品,作為一位多媒材的年輕藝術家而言,陳蔚對於各類型材料的掌握,展現了她獨具個人特色的熟稔。這樣的印象應該來自於作品中強烈的「手作」表現風格,而使藝術家得以在媒材與手的互動工作過程中,將個人對外在現實的回應,直接書寫保留在創作之中。色調上的沈鬱悔澀與質地上的脆弱殘破,透露出時間的飄零感,事物的靈魂被抽離而缺席,凸顯了生命短暫易逝的本質。形式上枯竭的筆觸類似中國傳統筆墨「飛白、遊絲」的寫意風格,而富有元代山水間的蕭瑟之氣。陳蔚筆下的鳥獸像被監視的囚徒,成為藝術家自身的隱喻,像是杜馬斯(Marlene Dumas, 1953~)所描繪的臉孔,存在著命運面對權力宰制與操控的緊張關係。陳蔚也對成長過程中的生活物件,有著濃厚的情感。紙盒是她偏愛的材料,層層拉扯柔弄的肌理,傳達了藝術家本身複雜的情緒感受;豐富的層次連綿交織,孕育了埋藏在其中的生命力量。

回應與最愛–明花几 40x30cm 拼貼 2011
回應與最愛–明花几 40x30cm 拼貼 2011
陳蔚 明萬曆紅漆灑螺鈿崁瑯面五足香几 53x38.5cm 紙本油畫 2012
陳蔚 明萬曆紅漆灑螺鈿崁瑯面五足香几 53×38.5cm 紙本油畫 2012

参考:保利春拍明代红漆嵌掐丝珐琅香几644万成交 超低估价32倍

2017-06-07
北京保利国际拍卖有限公司
北京保利十二周年春季拍卖会
宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品

6月7日下午,北京保利2017春拍“宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品”在北京四季酒店举槌,共113件精品上拍,其中,庆王府遗珍明代红漆嵌掐丝珐琅香几以20万元起拍,560万元落槌,加佣金以644万元成交,超最低估价32倍之多。(拍前估价:RMB 200,000-300,000)

5832 明 红漆嵌掐丝珐琅香几
5832 明 红漆嵌掐丝珐琅香几

拍品信息
尺寸 高82cm
估价 RMB  200,000-300,000
成交价 加佣金 RMB 644万元

说明 香几通体红漆地,色泽温润,包浆醇厚。圆形五足,几面侧沿上下起线,面下高束腰,腿足上节外露,顶替矮佬,中间分镶条环板开光,束腰下部衬托腮,壶门牙条曲线优美,三弯腿式长足由上侧势往下兜转并外翻出卷珠收结,造型十分利落优美。此几之独特处,在于几面正中嵌入双龙戏珠纹掐丝珐琅片一块。珐琅片正圆形,蓝底,双龙一红一绿,龙身遒劲有力,张牙舞爪,火焰宝珠位于正中,双龙围绕宝珠呈对称,遵循了中国古典传统的对称美感,周围环绕如意云纹,色彩丰富,明快艳丽,所用珐琅釉料颜色特征大约为明代中晚期左右。这种嵌珐琅大漆香几在明代也为少见的品种。故宫博物院藏有两件明代洒漆螺钿五足圆凳,凳面亦嵌双龙戏珠纹珐琅面。与此香几的作工及风格特点很是相似,足见珍贵。

香几 部位名称说明
明式香几 部位名称说明

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