存世十件不到，此香几或成今季春拍的第一个重磅炸弹

2017年3月16日（北京时间23:00），玛丽‧泰瑞莎‧L‧维勒泰家族的珍藏就将在纽约佳士得举槌了，古董家具部分的高质量备受认可，早在过年之前就有数家媒体对此进行了报道，我们也及时为大家带来了抢先剧透

估价：400,000-600,000 USD
成交价：5,847,500 USD
尺寸：高95.3 cm、直径45.1 cm

里面的每件家具都有值得说道的细节乃至故事，黄花梨三足圆香几似乎尤可玩味。就这件香几，此前《维扬明式家具》作者张金华先生就分析过其造型、纹饰、结构、工艺，并认为其出自福建的可能性较大。

但更为人关注的，也许是张先生所说，“香几里面，方香几的存世量为多，圆香几为少；圆香几里，五足为多，三足为少。世界范围内存世的黄花梨三足圆香几，据我统计，不超过十件。”

这期我们就来说说这圆香几。

一

明代高濂所撰《遵生八笺》对“香几”有明确记录：

“书室中香几之制有二：高者二尺八寸，几面或放大理石、歧阳玛瑙等石，或以豆柏楠镶心；或四八角，或方，或梅花，或葵花，或慈菰，或圆为式，或漆，或水磨。诸木成造者，用以阁蒲石，或单玩美石，或置香橼盘，或置花尊以插多花，或单置一炉焚香，此高几也。”

尺寸、用料、造型、用途，无一不表。在明代各类书籍版画中，香几的身影多有所见，但它其实并不局限于“书室”之内。

“富贵之家，或置厅堂，上陈炉鼎，焚兰煴麝；或置中庭，夜色将阑，仕女就之祈神乞巧。道宫佛殿，也设香几，焚香之外，兼放法器。”（王世襄著《明式家具研究》）

而它的大小形式，也“要看人家屋大小若何”（《鲁班经匠家境》）。

 

对圆香几，特别是对带“螳螂腿”（三弯腿）的圆香几，陈增弼先生曾有过精辟的论述。他认为，香几使用的特点之一是独立摆放，因此造型不应有较强的方向性，从各种角度看都应当是完整的，圆的造型符合这种设计上的要求。

“明代的香炉多小巧而呈扁圆形，圆形的几面也容易与之调和。至于焚香祷祝之时，炉内香烟冉冉升起，缭绕游移，修长的‘S’形几腿更与烟迹取得呼应，对环境的清静和心情的虔诚起到渲染作用。”（陈增弼撰《明式家具的功能与造型》）

 

香几就是这样一种“路份”很高的家具。

二

 

就圆香几，《明清家具》收录了故宫博物院所藏的4件。有意思的是，它们无一例外都是大漆家具。

龙戏珠纹香几，海棠式几面，彩绘嵌螺钿龙戏珠纹，四周饰折枝花卉，鹤腿象鼻式足，亦嵌螺钿描彩龙戏珠纹，间折枝花卉，足落须弥座，座面开光绘鱼藻折枝花纹。带“大明宣德年制”款。

 

梅花式香几，几面梅花瓣式，中心嵌珐琅面心。高束腰上分段镶装绦环板，板上开长方形透光。带托腮，壸门式牙子。三弯腿，中下部起云纹翅。外翻如意云头足，雕卷草纹，下承圆珠，落在须弥式几座上。

 

六足香几，几面六瓣花式，嵌花卉纹掐丝珐琅面心，周围起拦水线。束腰绦环板上开海棠式透光，下装托腮。壸门式彭牙，三弯腿。外翻如意云头足，雕卷草纹，下承圆珠，落在须弥式几座上。

 

几面圆形，束腰透雕拐子纹，下衬托腮。披肩式牙子，锼出如意云头形。曲边三弯腿，上部饰云纹翅。卷叶纹外翻足，下承圆珠，踩环形托泥，带云纹龟脚。通体黑漆描金纹饰。

 

另有美国波士顿美术馆藏朱漆彩绘五足圆香几一件，木胎用黄花梨制，极尽奢靡。

从以上几例馆藏实物看，跨越不同时期、材料、工艺的圆香几，骨子里有近乎一致的高贵气质。某种程度上说，黄花梨三足圆香几呈现出的，是一种对极简状态的追求。

 

三

 

 

在拍场上出现过的圆香几，能够被人记忆的，并不多。

首先是两件“官窑”。

2009年，香港苏富比的春拍，一件五足圆香几以434.72万元成交。

香几通体黑漆地，洒嵌螺钿沙屑。圆形五足，几面侧沿上下起线，面下高束腰，腿足上节外露，顶替矮佬，中间分镶开光绦环板，束腰下部衬托腮，壶门牙条曲线优美、三弯腿式长足兜转并外翻出卷珠收结，十分利落。

 

 

去年的北京保利秋拍，一件六足香几以103.5万元成交（曾先后在伦敦苏富比和香港苏富比上拍）。

几面圆形略带委角。朱漆卍字纹锦地上，以雕填、戗金的手法，绘制五龙戏珠。几面下高束腰，设海棠形开光，下接托腮。鼓腿彭牙，三弯腿兜转自如曲线优美，至底外翻花叶形足，落于底座之上。几身周匝以朱漆为地，雕填戗金游龙戏珠及朵云、四时花卉。造型玲珑剔透，纹饰华美高雅，炫丽之中不失皇家威仪。

 

 

除此之外，还有两件黄花梨圆香几令人印象深刻。

一是美国前加州中国古典家具博物馆旧藏的三弯腿圆香几（ ），这件香几1995年在纽约佳士得（拍品48号）售出，现为台北Tseng Riddell所藏。二是Gangolf Geis旧藏的五足香几，2003年亦于纽约佳士得售出（拍品1330号）。

从拍卖市场的反馈来看，精品圆香几的存世量屈指可数。

四

 

 

 

香港刘柱柏医生藏有一件黄花梨四足圆香几，高93厘米，面径49厘米，除为四足以外，其他部分已与佳士得即将举槌的香几十分相似。

 

但最相近的，还是王世襄先生旧藏，收录于《明式家具珍赏》，现藏于上海博物馆的这件。

二者形制相仿，皆为三足，圆形，牙子浮雕卷草纹，锼出壶门轮廓，腿部结构一致，均以插肩榫连接几面。腿部上截有相同折纹，足端雕成花叶，比例相约，惟佳士得的香几有仿金属裹叶披肩，高95.2厘米，比高89.3厘米之上海博物馆藏品稍高。

五

 

 

《明式家具珍赏》还收录了另外两件圆香几。一件为陈梦家先生旧藏的五足内卷香几，整体造型好似一枚大木瓜，和常见的三弯腿香几大异，尚未见第二例。

 

 

另一件是铁力高束腰五足香几，整板作面，用材粗大，格调厚拙，原来应是寺庙中物，除香炉外，亦可置放铜罄等法器，较之其他香几，迥异其趣。

 

这两件圆香几中的“另类”，使我们不由得想象黄花梨标准制式以外的可能性。事实上，仅就香几论，其斑斓多姿就远超我们的想象。如马可乐先生收藏的一件核桃木高束腰三弯腿带托泥方香几，其之美就令观者无不为之动容。

 

又如去年纽约佳士得秋拍，一件湘妃竹制香几显得清新脱俗。此几五腿支承，线条修长流丽，几面下方及几足位置设有环枨。几面髹黑漆，与湘妃竹浓淡交错的色调调配得宜，美不胜收。

这样的例子不胜枚举。

六

 

1981年，陈增弼先生发表在《文物》杂志上的论文《明式家具的功能与造型》，以及王世襄先生于1989年出版的《明式家具研究》，都援引了同一件香几（见上图），原为杨耀先生所藏。在《明式家具二十年经眼录》中，围绕此件香几，伍嘉恩女士讲述了一个故事：

1988年8月，香港古董商简氏兄弟贸易的库房。那年代，既为节省运输成本，也为避人耳目，家具商的库房都是一袋袋的麻包布袋，装着各种珍贵硬木古典家具拆卸了的构件。这一时期，只有真正的专家才能在市场上第一手挑选上品明式家具。

面对眼前各麻包布袋，她最喜欢的便是线条优美，造工细致精巧的此件香几，遂如获至宝而回。

彼时恰逢前加州中国古典家具博物馆初建，惺惺相惜下，香几随同其余数十件明式家具，由“嘉木堂”一同提供给了加州，香几还登上了博物馆期刊创刊号的封面。

 

 

1995年，《明式家具萃珍》出版，收录加州馆藏家具及小型器物100件，此香几却并不在列。原来在1993年，为了出版此书，加州希望“嘉木堂”出让一件其所没有的黄花梨高面盆架，伍嘉恩却并不情愿，遂提出苛求，以香几置换。一番斟酌后，加州竟然同意了（因其收藏中有另例圆香几，如前文所述）。再多补了一个特大形黄花梨四撞提盒后，五足圆香几又回到了伍嘉恩手中。

关于家具流转的故事总是这般耐人寻味，它是家具生命的一部分。也许从第一天起，这些家具就注定要流浪，却总有赏识之人不令其蒙尘，鲜亮如初。

佳士得的三足圆香几，此次不知又会成为谁人手中的惜怜之物？