大清乾隆 青花花卉六菱瓶

Description

大清乾隆 青花花卉六菱瓶

参考： 乾隆青花缠枝莲六连瓶

　　乾隆一朝（1736—1795）是清代封建社会发展的鼎盛时期，国力强盛，号称“太平盛世”。瓷器生产取得了空前的繁荣，《古铜器考》一书称赞当时的制瓷业是“有陶以来，未有今日之美备”。当时的制瓷业集我国历朝名窑之大成，制作了许多精巧无比的瓷器，不仅官窑成就显著，民营窑场也兴旺发达。乾隆帝素好风雅，艺术造诣很深，对瓷器尤为喜好，亲自过问干预瓷器生产，对造型、釉色、纹饰都提出修改意见，有时也为当时烧造的瓷器取各类雅致的名称，许多内廷稿样往往经过他的认可方可烧造，并直接委派督陶官督造，这些在清宫内务府造办处的档案中有大量翔实的记载。乾隆帝的审美情趣，对当时的瓷业生产、风格变化具有很大影响。此时，景德镇御窑厂规模宏大，乾隆二十年以前在督陶官唐英及七品库掌老格的管理下，不遗余力，每年烧造各种瓷器都在数十万以上，经过仔细筛选，送入宫中，烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已经达到了炉火纯青，出神入化的地步。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。

　　乾隆朝主要烧造青花、粉彩、斗彩及单色釉瓷器，而青花仍是当时生产的主流。乾隆清花承袭康熙、雍正青花的特点，并在其基础上发展创新，不断提高，在制作技巧上达到前所未有的成就。从工艺制作上看，其胎体的成型，青料的绘制等等，每一道工序都是一丝不苟，精工细做，精益求精，并形成了自身独特的风格。综合归纳，主要有以下几个特点：

　　一、胎釉方面。随着技术上的不断改进，胎体洁白细腻，无杂质，瓷质坚硬，瓷化程度强，这是由于窑的烧成温度和窑具耐火度的提高，胎壁比雍正青花略厚，釉面匀净，多数是青白釉，少量为粉白釉，光泽莹润。多数器物为釉底，个别底部釉面不平整，俗称“波浪釉”。

　　二、青料方面。乾隆年间的官窑青花在清代素以“稳定、浑厚、沉着”而著称，使用国产上等浙料烧制，即产自浙江绍兴、金华，也有少量是采用云南的珠明料。乾隆早期青花发色与雍正青花差别不大，许多青花瓷器的青料描绘上刻意加重点染纹饰，有橘皮纹、晕散和黑色斑点，主要是仿明代永乐、宣德青花“苏泥勃青”的艺术效果。乾隆中晚期青花发色艳丽明快，蓝色纯正鲜艳，极少使用分水，晕散现象逐渐减少，乾隆青花也有一些淡描或纯蓝色的以及浆胎青花，但总体数量不多。民窑青花也有粗细之分，色调有深浅不一现象，有的深沉，有的蓝中泛灰。

　　除了传统的白地青花外，乾隆青花还派生出许多新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新阶段。如青花红彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油红、青花斗彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里红、黄地青花、哥釉青花、天蓝地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、蓝地青花加紫、蓝地白花、洒蓝地开光青花、仿木纹釉青花等。其中青花红彩、青花加紫、青花釉里红这三个品种传世最多。

　　三、造型方面。既有继承前朝康熙、雍正青花的传统式样，也有一些是仿制明代永乐、宣德青花式样，仿古代青铜、金银器式样，造型千姿百态，应有尽有。主要是日常生活用瓷、陈设观赏瓷及文房用具等。整体讲究上下对称、规矩，创意上追求精、奇、巧，所以浑厚古拙程度不如康熙青花自然柔媚，俊秀程度不如雍正青花，但在品种、工艺技巧上远远超过了康、雍青花。

　　盘碗类：数量最多，有圆口、敞口、花口、菱花口、板沿、漏空、腰圆形、高足形、攒盘（9件）、暖盘、盖碗等。器足一般比雍正青花宽厚，足根有滚圆和尖状两种，前者居多，但不如雍正青花的足根细腻圆滑。

　　文房用具类：笔筒分直口和撇口两种，尺寸上没有康熙、雍正两朝高大，形体要小，圈足；笔洗有瓜式、叶式、双耳三足小洗、竹节式、海棠花式；墨床有书卷式、几式；印泥盒有梅花式、椭圆形、圆形、方形、方形委角、六方委角；盒类一般平顶，上下结合紧密。此外，还有笔架、笔舔、水盛、长方笔插。这些文房用具虽然尺寸不大，但制作很精巧。

　　瓶类：创意新颖，构思巧妙，基本为宫廷观赏陈设用器。有玉壶春瓶、赏瓶、梅瓶、（有唇口和撇口两种）、直颈瓶、长颈撇口瓶、棒槌瓶、盘口瓶、洗口瓶、蒜头瓶、胆式瓶、马蹄瓶、琮式瓶、灯笼式瓶、双连瓶、六连平、七空瓶、天球瓶、转心瓶（腹部多有镂空）、四方委角瓶、葫芦瓶、三孔葫芦瓶、绶带耳葫芦扁瓶、天圆地方葫芦瓶、活环葫芦瓶（即在瓶的束腰处有一圆环，可左右移动）、壁瓶（始见于明代万历朝，乾隆朝流行，其造型多为大型琢器的缩样，背后有一坡形孔，常挂在养心殿内的三希堂）、葫芦式壁瓶、双耳壁瓶、五孔扁瓶、宝月瓶、双耳宝月瓶、蝠耳扁瓶、折角方瓶、贯耳瓶、贯耳六方瓶、出戟八方瓶、兽耳衔环方瓶、双耳大扁瓶、凤耳瓶、象首耳瓶、甘露瓶等。赏瓶和壁瓶在当时大量出现，壁瓶又叫挂瓶、轿瓶，造型多呈扁平状，背面有孔可穿系。乾隆青花的各式瓷瓶最大特点是往往在颈部加双耳，它使器形更加匀称完美。这种造型风格对嘉庆以后各朝的瓷器制作有很大影响。

　　壶类：有各式茶壶，壶形较雍正时期的尺寸大，浑圆饱满，盖面多数隆起。还有执壶、僧帽壶、葫芦式两截壶、各种形状的小鼻烟壶等。

　　尊类：有双耳鹿头尊（因形似鹿头而得名）、兽耳衔环尊、鸠耳尊、贯耳大尊、敞口尊、灯笼尊、鱼篓尊、象而尊、石榴尊、镂空交泰尊、三牺尊、包袱尊等。尊胎体厚重，形体高大，造型古朴。

　　仿明代永乐青花式样的有青花莲瓣纹鸡心碗，青花描金缠枝苜蓿花纹碗。

　　仿明代宣德青花式样的有青花把莲纹盘、青花几何锦纹壮罐、折枝花果纹执壶、松竹梅人物图盘，后两种均六字篆书本朝官款“大清乾隆年制”。

　　藏传佛教也对当时瓷器烧造具有一定的影响，高足盘、高足碗、烛台、贲巴壶、藏草瓶、僧帽壶等具有少数民族风格的器物大量出现。

　　从北京故宫博物院藏品看，乾隆仿明永乐、宣德、成化青花，在质感上和色感上尽量追求与原物相似，有的韵味不够，多数是书写本朝年款，在数量和制作水平上明显不如雍正时期的仿品精细。

　　仿古铜器式样的有带托爵杯、盉壶、盖豆、炉、尊、花觚等。花觚造型普遍比雍正时期的高，较康熙时期的矮。

　　创新式样有双连瓶、三孔葫芦瓶、活环葫芦瓶、镂空转心瓶、镂空转心渣斗、海棠式龙耳扁壶、四联瓶等。

　　乾隆青花还有一些常见造型：小酒盅、高足盅、杯、双耳方杯、荷花式杯、海棠式杯、搬指（拉弓射箭工具）、镗锣洗、格碟、盏托、三足盆托、渣斗、盆奁、八方奁、七孔花插、八方花插、书灯、油灯、烛台、茶船、筒炉、四足炉、出戟方炉、双半圆几、钵缸、大鱼缸、兽耳圆花盆、蟋蟀罐、绣墩等。

　　总体上看，乾隆青花造型别出心裁，推陈出新，已达到无物不备的境地，秀巧的壁瓶、高雅的赏瓶、精湛的镂空转心瓶，以及成双成对的大型陈设瓷如瓶、尊等都非常华美壮观，比例准确，不变形，小件器皿制作上有富有新意，由于宫中需求量大，大件器皿数量增多，超越雍正，端庄古朴，厚重粗犷，华贵典雅。

　　四、纹饰方面。景德镇御窑厂多是按照朝廷送来的图样描绘，装饰上一部分延续雍正朝清淡雅致的风格，中期开始，装饰逐渐以细致、繁缛、华丽为特色，反映民众生活内容的已少见。乾隆官窑青花最引人注目的是缠枝莲、云龙、云凤、八宝纹大量出现，占有很大比重。另外还有：荷莲纹、三果图、勾莲、折枝莲、一把莲、缠枝牡丹、折枝桃、四季花卉、花蝶、花果、海石榴、九桃、云蝠、宝相花、暗八仙（即八仙各自手中所持的宝物，有葫芦、扇子、长笛、宝剑、玉板、荷花、花篮、鱼鼓）、朵花“寿”字、鱼藻、菊花蝴蝶、竹石、桃蝠、蕉叶、松竹梅、博古、梵文、莲托梵文、诗句、过枝梅、鹊梅、鹭莲、芦雁、狮球纹、团鹤、穿花龙、穿花凤、穿花龙凤、松鼠葡萄纹等。民窑青花多数是日用瓷，主要面向平民百姓，绘画简练奔放，自由洒脱，有山水图、福禄寿三星图、秋江独钓、五子登科、进宝图及各种植物花卉，通景、开光手法较多见，开光按照器型特征设计，有长方形、圆形、椭圆形等。仿古铜器纹饰有一种严整、狞厉、神秘的气氛，常见画回纹、夔纹、兽面纹、饕餮纹等，多数是用在大件琢器上。

　　人物纹吸收西洋画法，有山水人物、柳下钓鱼、渔家乐、高士、八仙过海、山水牧樵、人物搂阁、婴戏纹等。人物头部多采用渲染手法。

　　外销瓷生产以民窑为代表，多数传入欧洲市场，即有中国传统的山水花鸟图案，也有充满异国情调的西洋仕女，贵族徽章、个人印记和人物画像。

　　乾隆青花纹饰题材广泛，博采众长，主要是以植物花卉为主，富丽繁密，细致精巧，每件器物都有多层图案装饰，有的多达数十层，无论是写意还是变形，都构图完美，画工严整细腻，纹饰清晰，排列整齐，主题鲜明，具有图案画的效果。另外，经常看到一些盘、碗采取里外绘画的装饰手法，如青花里博古外折枝花盘、青花里外缠枝牡丹花碗，里青花垂云团花外浅蓝地盘、里青花缠枝宝相花外霁蓝盘等。这种装饰手法在晚清瓷器中也经常出现。

　　在乾隆青花的纹饰中，吉祥图案增多也是其特点之一，就是用各种动物或植物及物品的谐音，画出象征吉祥平安或祝福美好、寓意延年的纹饰，如牡丹寓意富贵，牡丹海棠代表富贵满堂，石榴寓意多子，蝙蝠与“福”通，蝙蝠和葫芦，寓意“百福”、“百禄”，鱼与“余”通，表示富足有余、年年有余，鹌鹑表示平安，喜鹊表示喜庆，松鹤表示长寿，鹭鸶表示成双成对等。可说是图必有意，意必吉祥。另外写“山高水长”、“万寿无疆”等寓意长寿的文字也经常出现。乾隆皇帝嗜古好文，出现的咏物抒情的诗词非常多，据清宫造办处档案记载，乾隆皇帝多次御旨当时督陶官唐英将御题诗烧制在瓷器上，比较典型的是三清诗盖碗，民国郭宝昌写的《清高宗咏瓷诗录》一书中即有200首，而传世的御题诗有上万首。

　　五、。款识方面。乾隆官窑青花多数是在器物底足内篆书“大清乾隆年制”六字款，没有双圈，极少见四字篆书款和六字楷书款。高足盘、高足碗、双连瓶一般是在足内写篆书六字横款。乾隆本朝官款字体紧凑工整，横平竖直，青花色调浓艳而又深沉，在鉴别真假乾隆青花瓷器时需要注意的一点就是“制”字下半部的“凹”，一般呈“凹”样，即出头，这种写法具有鲜明的时代特征。民窑青花一部分写赞颂款，也有写干支纪年款，另一部分不写款，少数写本朝款的字体不太整齐，个别歪歪斜斜。

　　仿明代款识不多，有“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”，都是写楷书。

　　堂名款：比雍正青花的堂名款多，主要有“和晖堂制”、“旭华堂”、“百一山房”、“宁晋斋”、“谵宁堂”、“彩秀堂制”、“养和堂”、“彩华堂”、“浴砚书屋”、“定轩”、“志勤堂”、“庆目堂”、“忠信堂”、“彩润堂”等。堂名款主要是楷书，多写在盘、碗、碟等小件器皿的底足。

　　为了使人们更全面地了解乾隆青花瓷器的特征，这里挑选一些故宫博物院收藏的代表性器物，简要介绍和分析。

高17厘米，口径3.1厘米，足径3厘米。

瓶唇口，长颈，颈部凸起一周，圆腹下垂，圈足，足内有青花“乾隆年制”四字篆书款。六个小瓶瓶体紧密相连，中间一小瓶略高。以青花为饰，腹部主题图案绘缠枝莲花，上下分别衬以璎珞如意纹、如意头、海水蕉叶等边饰。此瓶为当时的创新品种，除青花外，还有茶叶末釉品种。

参考：苏富比
Important Chinese Art
9 October 2020 • 14:00 HKT • Hong Kong
PROPERTY FROM AN IMPORTANT COLLECTION
3606
A RARE BLUE AND WHITE HEXAGONAL VASE SEAL MARK AND PERIOD OF QIANLONG
清乾隆 青花折枝花果紋六方瓶 《大清乾隆年製》款

Estimate: 1,200,000 – 1,800,000 HKD
Lot sold: 1,512,000 HKD

Description
Property from an Important Collection
A RARE BLUE AND WHITE HEXAGONAL VASE
SEAL MARK AND PERIOD OF QIANLONG
清乾隆 青花折枝花果紋六方瓶
《大清乾隆年製》款
of hexagonal section, superbly painted in vibrant tones of cobalt blue enhanced by simulated ‘heaping and piling’, decorated around the sides with alternating fruiting and floral sprays issuing pomegranate, peach, peony, chrysanthemum, lychee and lotus growing amidst slender leafy branches, all within ruyi head borders, the waisted neck decorated with stylised foliate scrolls below further ruyi heads and a band of dots, the shoulder with raised bands decorated with keyfret and foliate sprays, the foot encircled by bands of scrollwork, floral sprays, and rolling waves, the base inscribed with a six-character seal mark
44.5 cm, 17 ½ in.

Condition Report
There is an approx. 27 cm diagonal hairline crack extending from one side of the vase to the neck of the adjacent side, and a hairline crack along the joint of the body and foot (partially visible on three sides of the vase), possibly resulting from the firing. There are general firing imperfections and surface wear, including a minuscule glaze flake to the neck and a very superficial flake to the footring.
一道約27公分長沖線有頸部斜向延伸至腹下(部分可見於瓶三面)，可能在燒製時產生。偶見窰燒瑕疵，包括頸部一處非常細小剝釉及足圈一處微細磕痕。

Provenance
Christie’s London, 13th December 1982, lot 574.
Sotheby’s Hong Kong, 12th May 1983, lot 181.
倫敦佳士得1982年12月13日，編號574
香港蘇富比1983年5月12日，編號181

Catalogue note
The motif of this finely painted vase derives from early Ming blue and white porcelain. Fruiting and flowering branches first appeared on underglaze-blue porcelain during the Yongle reign, a time when the potters at the imperial kilns in Jingdezhen achieved enormous developments in the refinement of materials and expansion of the decorative repertoire. Blue and white vases of meiping form decorated with related fruiting and flowering branches are among the most characteristic products of the Yongle period; for examples, see a vase in the Palace Museum, Beijing, illustrated in The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum. Blue and White Porcelain with Underglazed Red, vol. 1, Hong Kong, 2000, pl. 30. Even the mottled cobalt ‘heaping and piling’ effect of the 15th-century originals was painstakingly reproduced by the Qing craftsmen in a display of their proficiency over the pigment. Like many other blue and white wares of the early Ming period, this design was reinvented and transformed during the Yongzheng Emperor’s reign before becoming one of the favourites of the Qianlong Emperor. A new life has been breathed into the Qing versions through the hexagonal form and the inclusion of European-style elements such as the scrolls on the neck. The familiar traditional Chinese motifs coupled with the secondary European-style designs not only provide an attractive aesthetic but also firmly celebrate the imperial authority of Qing China.

The Yongzheng prototype, as seen on a vase from the Grandidier collection and now in the Musée Guimet, Paris, is decorated around the neck with stems of flowers divided by European-inspired scrollwork (Oriental Ceramics. The World’s Great Collections, vol. 7, Tokyo, 1981, pl. 164). A group of Qianlong examples closely follows the prototype closely, suggesting that they were produced early in the Qianlong period. However, with more generous proportions and stylised scrolls without floral sprays around the neck, the present vase is highly unusual.

For the slightly more common type of Qianlong hexagonal floral vases, see an example in the Nanjing Museum, illustrated in The Official Kiln Porcelain of the Chinese Qing Dynasty, Shanghai, 2003, pl. 212; one published in Selected Masterpieces of the Matsuoka Museum of Art, Tokyo, 1975, pl. 102; another, sold twice in these rooms, 30th April 1991, lot 73, and 5th October 2011, lot 1920, included in Sotheby’s Hong Kong – Twenty Years, Hong Kong, 1993, pl. 166; a further vase, sold in these rooms, 20th May 1981, lot 764 and illustrated in Geng Baochang, Ming Qing ciqi jianding [Appraisal of Ming and Qing porcelain], Hong Kong, 1993, p. 274, fig. 469.

参考： 佳士得
28 5月 2019| 現場拍賣 16694
重要中國瓷器及工藝精品
拍品 3142
A FINE LARGE BLUE AND WHITE HEXAGONAL VASE
PROPERTY FROM THE QUEK KIOK LEE COLLECTION
清十八世紀 青花三多折枝花果紋六方尊
QING DYNASTY, 18TH CENTURY

成交價 HKD 275,000
估價 HKD 300,000 – HKD 500,000

狀況報告
謹請注意，所有拍品均按「現狀」拍賣，閣下或閣下的專業顧問應於拍賣前親自查看拍品以評鑑拍品之狀況。
-整體品相良好。
-近足凸沿處有一個不明顯但約0.5公分寬的小剝釉。
-近足處有一爆釉，器外並有正常燒造時產生的縮釉及窯縫。

細節
清十八世紀 青花三多折枝花果紋六方尊
28 3/8 in. (72 cm.) high

來源
倫敦蘇富比，1974年1月29日，拍品164號
郭克禮珍藏

拍品專文
此六方大瓶始燒於雍正時期，但卻極為珍罕，巴黎吉美美術館館藏一例，見《世界陶磁全集—清》，第15冊，頁149，圖版150號。其它博物館及私人收藏的類似件多附乾隆六字篆書款。如耿寶昌，《明清瓷器鑑定》，香港，1993年，頁274中有一例；而朱湯生所著，《中國瓷器莊紹綏收藏》，香港，2008年，圖版36號，頁118亦有一乾隆款六方大瓶。此外還可參考香港佳士得，2016年6月1日，拍品3220號的乾隆六方大瓶。

参考：保利
2009新春拍卖会
中国陶瓷
1700 清乾隆 青花折枝花果六方大瓶

青花折枝花果六方大瓶
拍品信息
LOT号 1700
作品名称 清乾隆 青花折枝花果六方大瓶
作者 —
尺寸 高67cm
创作年代 清乾隆
估价 600,000-800,000
成交价 RMB 672,000

“大清乾隆年制”款
口有小修，苏州文物商店旧藏
瓶器型较大，做成六方形，喇叭形敞口，束长颈，丰肩，弧腹较深，圈足外撇，底端出台，足沿较宽。通体施白釉，釉色光亮润洁。口沿、肩部、底足台均饰一圈青花回纹；口部、肩部、底端均有云形边饰；颈部饰串枝花卉纹，六方的每边内两枝花枝上下串在一起，正好装饰长颈；腹部则是两枝花果纹上下串连，六面主题分绘石榴、寿桃、牡丹、佛手、菊花、莲花，效法永宣，青色淋漓，发色饱满。颈肩折角处装饰垂枝花卉纹，填补了六方大瓶的装饰空白，效果独特。外底施白釉，中心有青花“大清乾隆年制”六字篆书款。

参考：苏富比 3614
中國藝術珍品
清乾隆 青花折枝花果紋六方瓶
《大清乾隆年製》款

6,000,000 — 8,000,000港幣
拍品已售 10,900,000 港幣 成交價 (含買家佣金)

拍品詳情
清乾隆 青花折枝花果紋六方瓶
《大清乾隆年製》款
65 公分，25 5/8 英寸

狀況報告
整體品相良好，僅偶有胎線及釉面片紋。

相關資料
此六方瓶造形宏偉，成形不易，大器寥寥，可見清代瓷匠工藝精益求精，力求迎合當朝皇帝審美情趣。雍、乾二帝皆好仿製古器，以示當朝盛世上承華夏正統，更時添洋風紋飾，揉合中西傳統，別具新意、巧妙奪目。
明初青花瓷之器形紋飾，於清朝復興一時，本瓶即為一例。青花折枝花果，始見於永樂年間，時景德鎮御窰瓷匠工精藝巧，紋飾推陳出新。本瓶之花果紋，與永窰經典梅瓶上綴折枝花果紋一脈相承，參見北京故宮博物院藏例，錄於《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裏紅（上）》，香港，2000年，圖版30，或拍品編號3620。本瓶以鈷料點苔，鈔仿回青黑疵，重現明初青花瓷特色，足見清代匠人對鈷料掌握純熟自如。

雍正年間，瓷匠常以明初青花瓷樣式為模本，卻非一成不變。本品即為一例，以新創六方瓶式，以中國傳統花果為飾，卻融入西洋藝風，如邊角上之卷草洋花。此類六方大瓶，始製於雍正年間，又深得乾隆歡心，續有延燒，不僅賞心悅目，更彰顯大清帝國面朝四方、兼容並蓄之泱泱氣度。

南京博物院藏一件近例，見《宮廷珍藏 ．中國清代官窰瓷器》，上海，2003年，圖版212。另一例錄於《開館記念．松岡美術館名品図錄》，東京，1975年，圖版102。另有一瓶，兩次售於香港蘇富比，1991年4月30日，編號73及2011年10月5日，編號1920，錄於《香港蘇富比二十周年》，1993年，圖版166。香港蘇富比1981年5月20日也拍出一例，編號764，錄於耿寶昌，《明清瓷器鑑定》，香港，1993年，頁274，圖469。香港佳士得1998年4月27日且售一瓶，編號724，收錄於朱湯生，《中國瓷器莊紹綏收藏》，香港，2008年，圖版36。瓦德西將軍舊藏六方對瓶，則售於倫敦蘇富比2006年7月12日，編號116。另可參考一件雍正款雛型，乃 Grandidier 舊藏，現存法國巴黎吉美國立亞洲藝術博物館，刊於《東洋陶磁大觀》，卷7，東京，1981年，圖版164。雍正及乾隆年製之瓶極為相似，故本品可能為乾隆初年之作。

中國藝術珍品
2017年10月3日 | 下午 2:00 HKT
香港

参考：苏富比重要中國瓷器及工藝品
3239清乾隆 青花花卉六菱瓶
PROPERTY FROM A PRIVATE COLLECTION
A FINE AND RARE LARGE BLUE AND WHITE HEXAGONAL VASE
SEAL MARK AND PERIOD OF QIANLONG

估價 6,000,000 — 9,000,000 港幣
拍品已售 8,420,000 港幣 成交價 (含買家佣金)

拍品詳情

重要中國瓷器及工藝品
2012年4月4日 | 下午 3:30 HKT
香港

A FINE AND RARE LARGE BLUE AND WHITE HEXAGONAL VASE
SEAL MARK AND PERIOD OF QIANLONG
sturdily potted of hexagonal section, the baluster body with broad and angular shoulders, elegantly sloping up to a waisted neck and a flaring mouth, finely decorated in vivid tones of cobalt blue with a composite scroll extending around the sides bearing numerous large and small stylised blooms including lotus and chrysanthemums, on an acanthus leaf scroll, similarly repeated around the facetted neck, divided by bands of pendent ruyi heads, foliate scroll, key-fret and upright lotus blossoms encircling the shoulders, the mouth collared by a further key-fret band suspending pendent lappets, all raised on a prominent splayed foot with a crashing waves border, the countersunk base inscribed with a six-character reign mark in underglaze blue
68 cm., 26 3/4 in.

狀況報告
The overall condition is very good.

來源
Sotheby’s Hong Kong, 31st October 1995, lot 466.

相關資料
It is rare to find vases of this elegant form decorated with a sumptuous scrolling flower design as seen on this piece. This large hexagonal form was introduced during the preceding Yongzheng period (1723-35) while the flower scroll design that is painted in the ‘heaping and piling’ technique to emulate early fifteenth century blue-and-white wares is firmly rooted in the Ming tradition. Only two other closely related examples appear to be known and were sold separately in these rooms, 5th November 1996, lot 820, and the other, 23rd October 2005, lot 357.

Vases of this form are more commonly known decorated with pendent sprays of fruit and flowers around the body and neck between lotus sprigs and spiky scrolls decorating the edges, such as the Qianlong example in the Nanjing Museum illustrated in The Official Kiln Porcelain of the Chinese Qing Dynasty, Shanghai, 2003, pl. 212; and another sold in these rooms, 5th October 2011, lot 1920. For the Yongzheng prototype see one from the Grandidier collection and now in the Musée Guimet, Paris, included in Oriental Ceramics. The World’s Great Collections, vol. 7, Tokyo, 1981, pl. 164.

参考：拍卖结果 > 保利厦门2017秋季拍卖会 > 玄览—重要古董器物专场 > 清乾隆 青花缠枝莲纹六方瓶

估价：4,800,000-6,800,000 RMB
成交价： 8,280,000 RMB （含买家佣金）
尺寸：
高47.5cm

拍品说明：
「大清乾隆年制」六字三行篆书款 六方瓶器形首创于雍正，盛于乾隆，见有青花、粉彩及单色釉品种。方器烧制难度大于圆器，本器呈六方形，撇口，束颈，折肩弧腹，圈足外撇作台阶状，器形端正大气。 通体以青花纹饰，口沿绘海水波涛纹、灵芝云纹，颈部饰蕉叶纹，肩部绘折枝莲、如意纹，腹部主体满饰缠枝莲纹，近足处分别以变体莲瓣纹、缠枝花卉、海水纹等九层纹饰，局疏密有致，活泼婉转，毫无拘泥拖沓之感。纹饰绘画方面摹仿永宣时期的效果，笔触点染刻意追求永乐、宣德时期青花呈色中自然出现的「铁锈斑」效果，彰显着当时社会摹古之风对永宣时期的推崇。底落「大清乾隆年制」六字三行篆书款。清朝雍正乾隆时期，审美时尚是以皇室宫廷的艺术品味为中心，父子二人的喜好体现为尊崇法古与摹古的同时对西洋的文化因素亦积极汲取和使用，并强调采古博今，中西合璧，这种审美取向在瓷器上体现的尤为明显。乾隆时期所造新器，所用工艺繁复奇巧。大器沈稳厚重，制作尤难，非江西景德镇御窑巧匠不能为，御窑由督陶官唐英指导，据清宫档案记载，乾隆常令唐英特制新品供御，使瓷匠得以发挥技艺，佳器屡出。此式六方瓶器形即为一例，方器中成型需要将坯泥制成片状粘接而成，制作工艺较圆器复杂，而烧造当中更易疵裂变形。明王世懋《窥天外乘》记：「盖窑器圆者，旋之立就，倏忽若神。独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整，供御大率十不能一二，余皆置之无用。」翻阅公私典藏，保存至今的更是凤毛麟角，各博物馆馆藏乾隆年间此式大瓶多见粉彩、单色釉品种，及青花折枝花果纹，满布缠枝莲纹者极少。更见本品之臻罕可贵。而较相近一例单色釉与本品除纹饰有差异，为出版于《七石翁遗爱品展观图录》，大阪美术俱乐部，图147，2016年香港匡时秋拍出的「清乾隆天蓝釉六方瓶」 尺寸造型与本品同类，可资比较。本器时代特征明显，器形端正，青花发色恰到好处，是一件不可多得的乾隆宫廷陈设重器。参阅：香港匡时，2016年，11月28日，Lot.66来源国有文物店库藏北京翰海，1996年11月16日，Lot.1202北京翰海，2008年5月11日，Lot.2178

参考:Lot3951 清乾隆 青花折枝花果纹六方瓶
拍品名： 清乾隆 青花折枝花果纹六方瓶

作者：
类别： 瓷器工艺品
创作年代：
尺寸： 高66cm
所属系列：
估价： RMB 6,000,000-10,000,000
成交价： RMB 7,130,000
拍卖公司： 北京匡时国际拍卖有限公司
拍卖会名称： 北京匡时2015秋季拍卖会
专场名称： 风华绝代——明清瓷器专场
拍卖日期： 2015-12-04

拍品说明
款识：“大清乾隆年制”三行六字篆书款
说明：凡六方瓶、八方瓶类，体量大者，成形不易。此六方瓶，非琢器拉胚成形，而是预先做好六片，后粘合而成，全过程没有拉胚工具协助，靠手塑造，极其考究工匠的工艺水平，若瓷土揉打不结实，或粘合技术不臻熟，易发生塌陷或窑裂，成品率低，故弥足珍贵。正如王世懋《窥天外乘》记：“盖窑器圆者，旋之立就，倏忽若神。独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整，供御大率十不能一二，余皆置之无用。”此六方瓶高66厘米，如此高大者，胎土不失精淘细筛，含瓷量高，造型规整端庄，釉面平整光洁，得以乾隆时期景德镇御窑厂各方面技术发展成熟才能。
青花折枝花果纹六方瓶一直是拍场重点，其形制肇始于雍正朝，流行于乾隆前期，为唐英任景德镇窑厂督陶官期间制作，故精美绝佳，其价值不言而喻。早在2006年英国伦敦苏富比拍卖会上以七百多万人民币卖出，后续几年的价格基本在千万以上，其珍贵性被市场认同。现国家博物馆、南京博物院等国内大型文物机构皆珍藏此类乾隆朝青花六方瓶。
乾隆帝好古成癖，并强调采古博今，这种审美取向在瓷器上体现的尤为明显。本器在纹饰题材和描绘技法方面极力追求永宣瓷器的效果，其青花发色浓艳，笔触点染之间，尽现永宣青花苍健之美，主题纹饰亦采用明初所流行的折枝花果纹，石榴、寿桃等瑞果搭配牡丹鲜花，极尽雍容华贵之态。乾隆时期的别具特色，以中国传统纹饰结合西洋巴洛克风格，西方卷曲枝蔓修长精美，融入瓷器中，赋予装饰性，能完好地凸显宫廷艺术的富贵荣华，饰灵芝、寿桃、牡丹、石榴，寓意“福禄寿”三多之意。器身六道棱线之上分别绘饰西洋巴洛克式卷草纹，上下呼应，与具有中国传统特色的回纹、如意头纹、万字纹完美地结合，使得每个棱面形成上小下大的两个开光，开光内绘各式折枝花果纹。瑞果花卉配合六角造型构图，并运用卷草角花纹呼应，显得和谐统一。布局疏密相宜，诸种祥花瑞果，穷秀极妍。圈足内墙陡直，足端宽平，底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整器釉质肥厚润泽，青花苍翠欲滴，以点染法仿永宣进口苏麻离青之浓艳效果，并使西洋巴洛克式卷草纹和中国传统三多题材得到一次完美无暇的融合。
参阅：1.《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，页274
2.《中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，页212
3.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书-瓷器卷清代》，上海古籍出版社，页118
来源：上海藏家旧藏

参考：名称：青花折枝花果纹六方瓶

年代：清乾隆
高：66.5厘术
估价：RMB400000一600000
款识：”大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝。
特征：六方形瓶体，造型周正，釉质肥厚润泽，青花色泽青翠。纹饰以肩为界，上部绘折枝花卉纹，下部绘折枝佛手、石榴、寿桃及花开纹，寓以”福禄寿”三多之意。绘画工艺精湛，图案雍容华贵。是乾降时期官窑青花的典型器物，瓶底有纹。

此瓶器型恢宏俊伟，系乾隆官窑青花大器。六方的体型高盈二尺，更是方器中少见之巨作，成型需要将坯泥制成片状粘接而成，制作工艺较圆器复杂，而烧造当中更易疵裂变形。明王世懋《窥天外乘》记：“盖窑器圆者，旋之立就，倏忽若神。独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整，供御大率十不能一二，余皆置之无用。”可见乾隆御窑厂烧造技术之高超。

乾隆一朝国力强盛，瓷业繁荣，尤其早期唐英督陶之时，所出之器工精料细，为后世难以企及。此六方瓶即为乾隆早期御瓷之尊贵造型，其形制肇始于雍正朝，流行于乾隆前期。传世雍正款者十分稀少，目前所知唯见法国国立吉美博物馆有藏。品种所见有 青花、 粉彩镂空和仿汝、冬青、天蓝诸般颜色釉，均为空前绝后之名品。现国家博物馆、南京博物院等国内大型文物机构皆珍藏此类乾隆朝青花六方瓶。2006年7月12日伦敦苏富比中国瓷器工艺品拍卖中全场成交价第一位即为清乾隆“青花折枝花果纹六方瓶一对”(Lot 116)，可见此式瓶在拍卖会中亦备受青睐。

清雍正、乾隆时期，皇室宫廷的艺术品味引领和确立了十八世纪的美学标准。胤禛父子二人的喜好体现为尊崇法古与摹古的同时对西洋的文化因素亦积极汲取和使用，强调采古补今，中西合璧，这在当时宫廷诸项艺术品之中均有显着的表现，此青花折枝花果纹六方瓶即为佳例。其外壁皆以青花作画，器身六道棱线之上分别绘饰西洋巴洛克式卷草纹，上下呼应，与具有中国传统特色的回纹、如意头纹、万字纹完美地结合，使得每个棱面形成上小下大的两个开光，开光内绘各式折枝花果纹。瑞果花卉配合六角造型构图，并运用卷草角花纹呼应，显得和谐统一。布局疏密相宜，诸种祥花瑞果，穷秀极妍，雍荣华贵。圈足内墙陡直，足端宽平，底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整器釉质肥厚润泽，青花苍翠欲滴，以点染法仿永宣进口苏麻离青之浓艳效果，并使西洋巴洛克式 卷草纹和中国传统三多题材得到一次完美无暇的融合。

参考：拍品名称：清乾隆 青花折枝花卉纹六方瓶

清乾隆 青花折枝花卉纹六方瓶
图录号3533
年代清乾隆
艺术家
材质
作品分类
尺寸高66cm
估价RMB 7,000,000-9,000,000
成交价RMB:1495.00万
拍卖公司中国嘉德
拍卖会名称中国嘉德 2011年春季拍卖会
专场名称映心有情—宫廷御瓷珍玩 南厅
拍卖时间2011年05月22日

参考：清乾隆 青花花卉三多六方瓶编号： 3973

拍品信息

估价
50,000至70,000
成交价
92,000
类别
陶瓷
作者
暂无
年代
暂无
规格
高43.5cm
预展时间
2013-12-03 –2013-12-05
预展地点
北京市朝阳区悠唐皇冠假日酒店六层宴会厅（北京市朝阳区悠唐广场商场中庭）
拍卖公司
北京翰海拍卖有限公司
拍卖时间
2013-12-08
拍卖会名称
2013秋季拍卖会拍卖会专场古董珍玩
拍卖地点
北京市朝阳区悠唐皇冠假日酒店六层宴会厅（北京市朝阳门外大街三丰北里三号）
拍品描述
“大清乾隆年制”篆书款 说明 请索阅品相报告

参考：清乾隆 青花花卉纹六方瓶编号： 0082

拍品信息

起拍价
28,000至28,000
成交价–
类别
陶瓷
作者
暂无
年代
清乾隆
规格
高37cm
预展时间
2015-01-09 –2015-01-10
预展地点
北京京瑞大厦二层、三层（北京市朝阳区东三环南路17号）
拍卖公司
北京玄和国际拍卖有限公司
拍卖时间
2015-01-11
拍卖会名称
2015迎春文物艺术品拍卖会
拍卖会专场
明清瓷器专场
拍卖地点
北京京瑞大厦二层 北京京瑞大厦三层
拍品描述说明
备注：“大清乾隆年制”款 此瓶器型恢宏俊伟，成型需要将坯泥制成片状粘接而成，制作工艺较圆器复杂，而烧造当中更易疵裂变形。明王世懋《窥天外乘》记：“盖窑器圆者，旋之立就，倏忽若神。独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整，供御大率十不能一二，余皆置之无用。”可见乾隆御窑厂烧造技术之高超。乾隆一朝国力强盛，瓷业繁荣，尤其早期唐英督陶之时，所出之器工精料细，为后世难以企及。此六方瓶其形制肇始于雍正朝，流行于乾隆前期。传世雍正款者十分稀少，目前所知唯见法国国立吉美博物馆有藏。品种所见有青花、粉彩镂空和仿汝、冬青、天蓝诸般颜色釉，均为空前绝后之名品。现国家博物馆、南京博物院等国内大型文物机构皆珍藏此类乾隆朝青花六方瓶。清雍正、乾隆时期，皇室宫廷的艺术品味引领和确立了十八世纪的美学标准。胤禛父子二人的喜好体现为尊崇法古与摹古的同时对西洋的文化因素亦积极汲取和使用，强调采古补今，中西合璧，这在当时宫廷诸项艺术品之中均有显着的表现，此青花折枝花果纹六方瓶即为佳例。其外壁皆以青花作画，器身六道棱线之上分别绘饰西洋巴洛克式卷草纹，上下呼应，与具有中国传统特色的回纹、如意头纹、万字纹完美地结合，使得每个棱面形成上小下大的两个开光，开光内绘各式折枝花果纹。瑞果花卉配合六角造型构图，并运用卷草角花纹呼应，显得和谐统一。布局疏密相宜，诸种祥花瑞果，穷秀极妍，雍荣华贵。圈足内墙陡直，足端宽平，底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整器釉质肥厚润泽，青花苍翠欲滴，以点染法仿永宣进口苏麻离青之浓艳效果，并使西洋巴洛克式卷草纹和中国传统三多题材得到一次完美无暇的融合。参阅：《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》页212，南京博物院、上海文化出版社，2003年；《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书?瓷器卷》（清代）页118，图79，上海古籍出版社，2007年