红釉暗八仙手杯（对）

Description

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红釉暗八仙手杯（对）

参考：佳士得拍賣 16911
天中八仙—費布克美術館珍藏乾隆天球瓶
香港|2018年5月30日
拍品8888|美國費布克美術館珍藏拍賣收益將用於美術館藝術品購藏基金降
清乾隆鬥彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶六字篆書款
QIANLONG SIX-CHARACTER SEAL MARK IN UNDERGLAZE BLUE AND OF THE PERIOD (1736-1795)

成交總額
HKD 130,600,000

估價
HKD 70,000,000 – HKD 90,000,000

清乾隆鬥彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶六字篆書款
瓶圓鼓腹，直頸，內圈足。通體鬥彩加粉彩紋飾。腹部繪暗八仙紋，各纏綬帶，包括鐵拐李的葫蘆、張果老的魚鼓、鍾離權的葵扇、呂洞賓的寶劍、何仙姑的蓮蓬（上托靈芝及仙桃）、藍采和的花籃、韓湘子的笛子和曹國舅的玉笏，周邊飾纏枝蓮紋。近足處飾蓮瓣一周，肩部飾如意雲肩，內繪花卉紋。頸部飾如意瓔珞紋，間以雙魚及磬，口沿畫黃地綠彩如意雲頭一周。
21 1/4 in. (53.9 cm.) high

來源
George Hathaway Taber(1859-1940) 珍藏，入藏於1925 年以前，之後於家族中流傳
Francis Keally 夫人( 原名Mildred Taber，1891-1975) 珍藏
1960 年由Francis Keally 夫人捐贈予美國奧克拉荷馬州費布克美術館

編製圖錄及詳情
拍品前備註

美國費布克美術館珍藏
拍賣收益將用於美術館藝術品購藏基金

降爾遐福：
清乾隆鬥彩暗八仙纏枝蓮紋大天球瓶
六字篆書款
蘇玫瑰
資深國際學術顧問　亞洲藝術部

此瓶為乾隆御瓷中的佳妙之作。這類形制又稱「天球瓶」，值得一提的是，中國藝術美學素來有「天圓地方」之說，所以這類鼓圓腹的瓶式，不啻蒼穹之妙喻。在天球瓶中，本拍品的器型格外敦碩、恢宏大氣。它的樣式優美規整，渾圓飽滿的鼓腹經過窰燒仍完好無缺，不像某些近似例因過於厚重而略微凹陷。瓶頸與器身的比例亦恰到好處，均勻對稱。此例大瓶燒造完美，足證陶工的功力何等精湛，他不僅拉坯成型一絲不苟（可避免窯燒時變形），對瓷土厚薄和接合頸腹的拿揑亦無懈可擊，所以瓶頸在窯燒時方免於塌陷。

雖然中國天球瓶瓷器最早見於十五世紀明代，但按比例來說，十五世紀瓶頸短於十八世紀的作品。就此而言，可證諸北京故宮博物院藏十五世紀青花天球瓶，圖見《故宮博物院藏文物珍品全集34：青花釉裏紅（上）》頁90-95 編號87-89（香港：2000）（圖一）。時至十八世紀，天球瓶這一形制始於宮廷御瓷中大放異彩，因為它們雖造價不菲，但皇上卻不計工本、刻意求精。雍正年間（1723 至1735 年）曾燒造數例天球瓶，其中以飾青花或釉上粉彩者居多。東京國立博物館便珍藏一例比本拍品略小的釉上粉彩菊花紋天球瓶，圖見《東洋陶瓷大觀1：東京國立博物館》頁227 編號326（東京：1976）（圖二）。北京故宮清宮舊藏中，有二例大小與本拍品相仿但以釉下青花為飾的雍正天球瓶，圖見《故宮博物院藏文物珍品全集36：青花釉裏紅（下）》頁96-7 編號82 及83（香港：2000）。

就本拍品而言，形制如此敦碩並飾鬥彩紋飾者，少如鳳毛麟角。鬥彩工藝難度大，且成本高昂。畫師先要在滲水透氣的素胎上，用青花細線勾勒輪廓。由於鈷料會即時滲入未窯燒的瓷土，若出錯的話便毫無塗改空間。接下來，器物掛釉窯燒，已施釉的素胎冷卻後，畫師即小心翼翼地在釉下青花線內填施釉上琺瑯彩，再用較低的窯溫二次燒成。每次窯燒，均會出現若干廢品，而變形和開裂的問題較常見於大型器物，所以能符合御瓷嚴格要求的大型鬥彩器，其造價定然不菲。迄今為止，北京故宮似乎僅發表過一例乾隆鬥彩描金進寶圖雙螭耳瓶，便足證此言非虛，該瓶高度與本拍品相若，圖見《故宮博物院藏文物珍品全集38：五彩、鬥彩》頁274 編號251（香港：1999）（圖三）。即便是北京故宮珍藏名作乾隆鬥彩龍紋抱月瓶，亦比本拍品矮6 厘米，圖見E.S. Rawski 及J. Rawson 合編的《盛世華章》展覽圖錄（倫敦：2005）頁294-5 編號217；南京博物院宮廷珍藏乾隆鬥彩八吉祥大盤，亦比本拍品矮5 厘米，圖見《清瓷萃珍：清代康雍乾官窯瓷器》編號104（南京：1995）。天津市藝術博物館藏中著名的乾隆鬥彩耕織圖瓶（這類題材脫胎於1696年作《御製耕織圖》），其大小與本拍品相若，圖見《中國文物精華大全：陶瓷卷》頁442 編號936（台北：1993）。日本松岡美術館亦珍藏一例略小的乾隆鬥彩天球瓶（高42 厘米），圖見《松岡美術館名品展：東洋陶磁の精華》頁43 編號33（日本：1997）。南京博物院珍藏乾隆御製青花釉裏紅、釉下青花和藍釉天球瓶各一例，第三例器型比本拍品略大，圖見《清瓷萃珍：清代康雍乾官窯瓷器》編號80、77 及66（南京：1995）。

本拍品可能出自乾隆初年的御窯，因為器身紋飾的若干特徵，俱與當時的作品不謀而合。最明顯的莫如鬥彩紋飾之細膩和設色，其水平之高足以媲美雍正瓷器。它的釉下青花輪廓線，比大多數的乾隆鬥彩器較淡且細，青花暈染也更柔和。此外，釉上琺瑯彩的用色亦極具功力，既能烘托部份構圖元素，但整體畫面仍清新脫俗。此瓶的設色堪與北京故宮珍藏雍正鬥彩梅瓶作一比較，圖見《故宮博物院藏文物珍品全集38：五彩、鬥彩》頁245 編號225（香港：1999）（圖四）。本拍品的斷代尚可求證於若干細節，如環飾脛足的瓣紋風格便是一例。此類紋飾在乾隆時期較罕，但在雍正瓷器中卻時可得見，就此可參見前述著作《故宮博物院藏文物珍品全集38：五彩、鬥彩》頁171 編號157 所示的琺瑯彩瓷盌。再者，瓶底的釉下青花篆書年款，也是斷代為乾隆初年的依據。林業強教授曾就乾隆年號款的樣式尋幽探微，而本拍品的年號款風格與他所指「第五類」最為接近，詳見林氏所著〈Towards a Dating Framework for
Qianlong Imperial Porcelain〉，載於《東方陶瓷學會會刊》2009-2010 年74 號刊頁23。饒富興味的是，林氏指這類年號款「……近似標準的篆書方形雍正款……，惟其筆法更具棱角。」林氏估計，乾隆在位的六十年間，這類篆書款樣式盛行於乾隆七年至三十五年前後。由此可見，本拍品正是清代御窯廠督陶官中的佼佼者唐英任內之作（公元1682 至1756年），御瓷中不少圭臬之作皆誕生於該時期。

此外，造辦處活計檔亦有記載：乾隆三年六月二十五日，「七品首領薩木哈，催總白世秀來說，太監高玉交……五彩放大暗八仙天球樽一件……俱照樣燒造送來。燒造完時，再將交出原磁器繳回，仍交磁器庫……欽此。」清檔無鬥彩品名，皆歸納於五彩一類，因此此處所指可能即為此瓶。

此瓶選用的紋飾題材，在乾隆鬥彩瓷中殊不尋常。器身繪細膩的五彩蓮紋，間以暗八仙紋，各繫紅藍交替的綬帶。「暗八仙」為道教傳說中八仙的護身法寶：漢鍾離執扇，李鐵拐身攜葫蘆（內有靈丹妙藥）、手扶鐵拐，張果老持竹編魚鼓和鐵鼓棍，何仙姑（八仙中唯一的女性，相傳為護佑主婦之神）挽蓮花或笊篱，藍采和提盛滿鮮花或蟠桃的竹籃，呂洞賓手揮寶劍或拂塵，曹國舅手持笏板，而韓湘子則手執橫笛。八仙各攜法寶的形象肇始於元代（公元1279 至1368 年），但借物擬人的暗八仙則要到清代始大行其道，箇中蘊含的吉祥寓意與其代表的八仙不遑多讓。暗八仙成為獨立的瓷器紋飾，應始自雍正年間。康雍乾祖孫三人皆篤信佛教，但此例乾隆御瓷的道教象徵無比祥瑞，所以渾無突兀之感。

瓶頸飾懸磬與綬帶，與雙魚、綬帶交替出現，其下襯倒掛蝙蝠。磬亦稱編磬，多作「L」形，狀若木工用的丁字尺，發源於新石器時代。每磬頂端用鉤懸之，以錘擊之成樂。清宮曾特製多套一式十二枚的玉磬，懸於架上，在慶典中敲擊作樂。磬是常見的瓷器紋飾，因為「磬」音同「慶」，喻慶祝。「雙魚」通常是「八吉祥」元素之一，但自身也是祥瑞之物，象徵夫妻恩愛、多子多福。瓶頸的蝙蝠亦寓意吉祥，因為在中國藝術題材中，「蝠」代表「福」。此瓶的蝙蝠上下倒垂，此乃刻意為之，因為「倒」諧「到」，故「蝠倒」暗指「福到」。暗八仙與懸磬的組合，可參考北京故
宮珍藏乾隆粉彩紫地瓶，圖見《故宮博物院藏文物珍品全集39：琺瑯彩、粉彩》頁145 編號127（香港：1999）。上文提及的北京故宮藏乾隆鬥彩進寶圖瓶，便糅合了雙魚、磬與蝙蝠的元素。是次拍賣的天球瓶做工一流、器型敦碩、端凝典雅，且紋飾精美吉祥，最宜在清宮殿宇內陳列供放。

這件珍罕之作系出名門，泰貝家族柯禮夫人（Mrs.Francis Keally）於1960 年將之捐予奧克拉荷馬州塔爾薩的費布克美術館（Philbrook Museum of Art）。費布克美術館亞洲藝術珍藏中，最矚目的是一批江戶時期（公元1603 至1868 年）日本繪畫，它們出自奧克拉荷馬州石油大亨普萊斯（Joe D. Price）的心遠館舊藏。另一批意義重大的東南亞陶瓷，是吉爾伯特家族的饋贈，而泰貝家族（Taber Family）則捐出其中國陶瓷和雕刻珍藏。這件柯禮夫人捐出的佳妙乾隆瓶，一直是該館亞洲藝術珍藏的鎮館之作。

柯禮夫人自父親喬治•哈撒韋•泰貝(1859-1940) 手中承傳此天球瓶而得。泰貝先生獨具慧眼，在中國鑑藏家眼中更是天賦異稟，因對中國瓷器玉器青睞有佳，因而擁有一批精美絕倫的收藏。其子(1808-1901) 成長環境雖為平凡，但後來卻成為多個社會企業精英，包括曾任菲海文銀行總裁及海灣石油公司總監。他不僅替石油公司打響名號，後來更晉升董事會成員。加上自己還是個自學成才的工程師，此舉無疑更有效地
為煉油法取得重要進展。受到曾東遊中國的親戚影響，除了鉅細靡遺的所見所聞之外，他更被那些來自中國的古董珍品所吸引。其顯赫非凡的個人收藏即始建於此，爾後更進一步將某些收藏捐贈或借展予多間博物館。自其1940 年過世以後，其收藏除由後人繼承之外，部份更曾於1946 年3 月7 至8 日於紐約帕克勃內畫廊進行拍賣。