趟徉历史的长廊：北京石刻艺术博物馆–黑舍里氏墓碑

摄影（部分）：临渊阁主

1962年，北京师范大学计划在德胜门小西天一带修建房屋，校舍工地动土后，挖地基的工人屡屡从地下翻出碎裂的砖瓦，有的还雕刻着花纹图案，颇为精美，随着土层的深入，地基开始频频塌陷，露出了一段坚实的墓墙，考古专家连夜赶来，对墓地进行保护勘测。原来这处工地下竟然有相连的五座古墓。

黑舍里氏墓的空间不算很大（1.82米长，1.82米宽，2.95米高)，但却十分精致。墓室为平面的正方形结构，顶是三重券顶，墓室主要以砖建成，镶有大理石，砖与砖之间用石灰填平，使墙身看起来平整光滑，建筑非常细致。墓中央是棺床，墓的东、西、北分别设有壁龛，壁龛为砖雕仿木建筑样式，雕有花、鸟图案，内放有瓷器、玉器、笔、砚等陪葬品。

令专家们颇感失望的是这五座墓全部被盗，空空如也无一遗存。就在气馁之时，正在一号墓室进行最后清理的专家有一个意外的发现，他们在拍打墓墙时，听到了回音，难道还有密室？没错，原来当年的盗墓者百密一疏，只盗走了墓室中的金银饰品，万万没想到自己是捡了芝麻丢了西瓜，真正价值连城的陪葬品藏在壁龛里。不得不说，正是这障眼法保住了墓葬中大多数随葬品。人们立即拆除了墓墙，果然在东、西、北三壁内发现了非常狭小隐蔽但修缮精美的壁龛。壁龛为砖雕仿木建筑样式，雕有花、鸟图案，内放有瓷器、玉器、笔、砚、图章、瓷器、玉器等随葬品，每一样都非常精致，堪称珍宝。

专家们在1号墓的甬道中央，发现一块长98厘米、宽27.5厘米的汉白玉石，石上用篆书刻了“清故淑女黑舍里氏圹志铭”几个字。石碑正面刻满文，背文是汉文。墓志铭里提到了两个人，一个是索尼、一个是索额图。

康熙皇帝幼年登基，联合重臣的最主要手段之一就是联姻，康熙最终选择了索尼长子的女儿为皇后，于是索尼家族正式成为康熙皇帝最倚重的势力之一。

赫舍里皇后在康熙十三年生下胤礽不幸去世，不幸的是，同一年，索额图的女儿也夭折了，享年只有7岁。

黑舍里与赫舍里，其实同为一个姓氏，由于满族姓氏的翻译过程中，出现了两种不同的写法。

铭文对黑舍里氏评价甚高，指她“生而聪慧，三四岁俨若成人，至性温纯，动与礼合，事祖母、父母孝敬不违。咸谓异日必贵而多福也”。

值得留意的是：

• 撰写铭文的是清代有名的书法家沈荃，其时沈荃为康熙朝国子监祭酒。沈荃是康熙皇帝的书法老师，影响到康熙皇帝对董书的偏爱，为康熙帝书法代笔人之一。
• 秘书院侍读学士冯源济以篆书写碑额。冯源济十九岁（顺治十二年，1655）中进士，由庶吉士授翰林院编修，充日讲官。以御试第一，先后任侍讲、侍读、秘书院侍读学士。
• 长沙府通判刘源填上朱色。刘源字伴阮，河南祥符人。徙辽阳，隶汉军旗籍。康熙初年官刑部主事，供奉内廷。善画工书，所画“凌烟阁”图像，清初吴梅村评述：“虽阎立本复生，无以过之。”

这些人都是当时的官员。从墓志可知索额图之女是在康熙十四年下葬，那时索额图已为保和殿大学士，深受康熙重用，因此这些官员为其女儿撰文时或有所吹捧也不为奇。

“岂料迍邅（zhūn zhān），忽遭疹疾，……遽（jù）尔玉殒。祖母父母俱痛惜悯悼不能自己。因择吉壤以妥之。淑女年仅七龄……今乙卯（十四年，1675年）四月廿一日葬于德胜门外之新阡。”

聪慧、俨若成人、至性温纯的少女，不幸病逝，可以想见她家人们的痛不欲生……最终陪着她长眠地下的那些器物，一定是索额图曾拥有的最珍贵、最值钱的东西了。

陪葬品超过皇子公主，惊羡整个考古界

铭文中写道，小姑娘是“皇清光禄大夫辅政大臣一等公文忠索公、一品夫人佟佳氏孙女，也是光禄大夫太子太傅户部尚书保和殿大学士愚庵索公、一品夫人佟氏长女也”。

她是黑舍里皇后的堂妹，按辈分，也算是康熙皇帝的小姨子了。

索额图从协助康熙擒下鳌拜，在康熙九年成为保和殿大学士，至康熙十九年八月离任，这十年是索额图最为得意之时，权倾朝野，开启最辉煌的生涯。

索额图权势究竟有多隆盛？《清史稿》记载，康熙十八年冬，康熙帝因身染风寒，不能批阅奏折，竟命人将奏折统统交由内阁大学士索额图代为处理，而索额图竟无惶恐推迟之意，堂而受之。

以索额图皇亲国戚外加康熙近臣的身份，朝野上下附庸之人趋之若鹜，逐渐形成一股庞大的势力，以至于京师百姓传唱“要当官，找索三”，索额图在兄弟中排行老三，故俗称“索三”。索额图得势期间，财源滚滚而来，以至“贪纵而成巨富”，可以想象，这种情形下索额图的生活必定极尽优渥，这从他幼年夭折的长女墓中的陪葬品就能窥见一二。

索额图一生育有2子4女，长女小赫舍里氏幼年夭折后，索额图在索家一门的家族坟地里，修建了一座精致的陵墓，正是这座小小的陵墓，在近300年后，惊羡了整个考古界。

陪葬品虽然不多，但都是精品，对照当年的发掘简报，在首博展出的只是其中的一部分而已。

参考：其他文章 摘自（部分）：陈梓锋原文

辉煌一时的黑（赫）舍里氏家族

在石刻艺术博物馆里有一件不起眼的展品，冷清地放在展厅的角落里，如果不是特别注意，很有可能忽略这件文物，它就是“赫舍里氏圹志”。其高98厘米，宽28厘米，厚9厘米，整体承碑状，做工精美。

注：“圹（kuàng）志” 同 “墓志”。

墓志铭中写道， 墓主人是“皇清光禄大夫辅政大臣一等公文忠索公、一品夫人佟佳氏孙女，也是光禄大夫太子太傅户部尚书保和殿大学士愚庵索公、一品夫人佟氏长女也”。

“赫舍里氏圹志”上面是螭首，额篆有墓志铭三字，首题“清故淑女黑舍里氏圹志铭”，阴阳两面分别用满汉两种文字记录了墓主人的生平经历和性格特点。在碑身的最下面是方形的须弥座，以及须弥座式的副座。墓志铭一般是指放在墓室中的方形石刻，分为志和铭两种，志是用来记录主人生平，铭是用骈文撰写的颂词来纪念墓主人。石刻艺术博物馆里展出的是墓志部分，并没有包含铭的部分。

给这个圹志题字的人，他就是探花出身的沈荃，翰林院侍读学士，是康熙皇帝老师，专教康熙皇帝写字。康熙皇帝时常召他入内殿赐坐，一起讨论古今书法，但凡要制碑版、殿廷屏障、御座箴铭，都会下令让沈荃书写。可见，当时能求到沈荃亲写圹志，作为父亲的索额图也是煞费苦心。

小小的圹志在众多的石刻文物中得以长期展出，足见它的意义与众不同。

首先要从圹志的主人说起，这座墓志的主人是赫舍里氏，去世时年仅七岁，为天主教徒。她或许大家不知道，但是她的父亲和祖父在清朝历史上都是赫赫有名的人物——索额图和索尼，为顺治、康熙时的重要大臣。说起索额图和索尼，不得不先说下赫舍里氏家族。

赫舍里氏世居都英额，后来迁徙到了哈达，隶属于满洲正黄旗，在满清兴起之前，赫舍里氏家族中既没有世家大族的地位，也没有身居要职的成员，在历史中宛如一粒尘埃，无足挂齿。直到清太祖努尔哈赤的铁骑踏碎了哈达的城防，赫舍里家族才在族长硕色的带领下投奔了建州，从此拉开了赫舍里家族辉煌兴盛的序幕。

赫舍里氏是索额图的掌上明珠

如果说大部分满族的部落兴起都是依靠着铁血的武功，那么赫舍里氏不同于其他部落，他们所依靠的则是渊博的文治。在清朝的前期，如果想在朝廷里找出几个战功赫赫的骁勇战将非常容易，但是如果想找出几个知识渊博的文士却难上加难。而赫舍里家族，正是凭借着满腹学识走上了历史舞台，在清朝逐渐被重用。例如家族里的硕色、希福、索尼等等都是精通满、汉、蒙文三种语言的博学之士，因此受到了清太祖皇帝的重用，还被赐与“巴克什”（有知识的人）的称谓。

在接下来的几十年中，赫舍里家族的成员长期身居要职。顺治帝驾崩后，康熙还非常年幼，在太皇太后博尔济吉特氏的授意下，索尼的孙女被册立为皇后；索尼的儿子索额图在康熙八年时，协助康熙一同制服摄政的鳌拜，成为康熙真正亲政的最大功臣，被称为“索相”。也就是在这一年，我们的墓志主人索额图的女儿赫舍里氏降生了。

赫舍里氏满月的时候，康熙帝和赫舍里氏皇后都来给她庆祝，并赠送了大量奇珍异宝。小赫舍里氏的成长本来非常顺利，如碑文所说：“生而聪慧，三四岁俨若成人，事父母祖母孝敬不违。”可惜，天有不测风云，在康熙十三年，这个年仅七岁的小赫舍里氏就因为疹疾而去世。

清故淑女黑舍里氏圹志铭

淑女黑舍里氏法名众圣保，皇清光禄大夫、辅政大臣、一等公文忠索公、一品夫人佟佳氏孙女，光禄大夫、太子太傅、户部尚书、保和殿大学士愚菴索公、一品夫人佟氏长女也。生而聪慧，三四岁俨若成人，至性温纯，动与礼合，事祖母、父母孝敬不违。咸谓异日必贵而多福也。岂料迍邅（zhūn zhān），忽遘（gòu）疹疾，时淑女犹跪祷神前，顾保稚年以慰抚育至意也。虽古之娴习四教者不能及己，何天不佑，遽（jù）尔玉殒。祖母父母俱痛惜悯悼，不能自己。因择吉壤以妥之。淑女年仅七龄，生于康熙戊申年七月十三日，卒于甲寅年十二月二十七日。今乙卯四月廿一日葬于德胜门外之新阡。铭曰：煌煌灵芝，淑气所钟，既秀而茁，邃陨霜风；玉折珠沉，魂返莫从。有鹤嘹唳，有树郁葱，千秋永世，常护幽宫。国子监祭酒沈荃撰文并书丹。侯补侍读冯源济篆额，长沙府通判刘源填硃。康熙二十四年四月二十一日立石。

值得留意的是，撰写铭文（书丹）的是清代有名的书法家沈荃，其时沈荃为康熙朝国子监祭酒。另外由侍读冯源济以篆书写碑额，长沙府通判刘源填上朱色，刘源是康熙年间大名鼎鼎的文玩家，设计了上百种瓷器，比如著名的五彩花神杯。这些人都是当时的官员。

随葬物品极为丰富

索额图对女儿的去世非常痛心，于是把墓室修建成小女孩原来卧室的样子，并将她生前喜欢的各种物品放进了墓室中。随葬物品非常丰富，每件物品都制作精良，共有瓷器15件、玉器30件、水晶等2件、金属器8件、墓志1方。其中最有代表性的是一对明成化年间的斗彩葡萄纹杯，现在收藏于首都博物馆。

参考：部分藏品

首都博物馆 明 成化 斗彩葡萄纹杯

高4.8厘米 口径7.8厘米
此杯外壁绘葡萄、癞瓜、桑椹、竹子等图案，绿彩为叶，黄彩为蔓、紫彩为果实，色泽浓淡相宜，造型轻盈小巧。
斗彩是釉下青花和釉上彩相结合的彩瓷工艺，釉下青花与釉上诸彩相互斗妍媲美，故称”斗彩”。其制作方法是先以青花勾画花纹的轮廓线或部分花纹，在高温下第一次烧造，然后在青花轮廓线内以红、黄、绿、紫诸彩，再经低温二次烧造而成。创烧于明宣德时期，至成化时发展为独立的釉色品种。
斗彩瓷以成化时期最为名贵。成化皇帝喜爱艺术，尤喜精细小品，斗彩瓷正反映出他的艺术品味。成化斗彩最有名的便是鸡缸杯和葡萄杯。

首都博物馆 清 碧玉螭龙云纹鸡心佩

清（1644年－1911年）
长7.7厘米，宽4.6厘米 海淀区索家坟清黑舍里氏墓出土
玉佩以镂空技法琢制，一面雕螭纹及鸳鸯戏水；一面为凤鸟，依附于祥云之中，琢刻线条细密流畅。

首都博物馆 明万历 斗彩葫芦瓶

外壁上下两端绘折枝四季花及蕉叶等花纹，底部无款。

首都博物馆 明嘉靖 斗彩折枝花卉纹三足炉

高9.8厘米 口径12.3厘米 此炉仿明成化斗彩。炉下部绘折枝莲花，彩色浅淡，近于成化；而上部绘八卦纹，属道教图案，反映出嘉靖时期的纹饰特征.

首都博物馆 明 成化青花卧足碗

宝相是佛教徒对佛像的尊称，宝相花是圣洁端庄美观的理想花形，集中了莲花，牡丹，菊花的艺术特征。

首都博物馆 明万历 五彩人物故事图盘

图盘描绘了仙人渡江情景，周围绘松树，盘壁画灵芝、“寿”字，表现吉祥、长寿寓意。

首都博物馆 元 羊脂玉凌霄花饰

玉质温润洁白。四朵凌霄花，花萼相连，两朵昂首向上，两朵垂头向下，花瓣皆作品字形如意云头状，花瓣外有三两条粗细不均的阴刻线，由花萼向上延伸，典型的元代风格 ，两侧有三对穿孔，可作佩饰。其玉料之佳，玉器之大，为元代玉器罕见。

首都博物馆 宋 青玉卧鹿

宋代动物玉器中一件精妙佳作，用和阗青玉立雕而成。
鹿作跪卧状，抬首前视，角呈灵芝状，双耳贴于角下，圆眼尖嘴短颈，四肢纤细，收于腹下。上下各有三对穿孔，可作配饰。

首都博物馆 明万历 五彩花鸟纹洗

折沿，圆唇，曲腹，平底。内彩绘雉鸡、牡丹。内壁饰缠枝宝相花，外壁饰勾枝花和四块卐字锦地纹。外底有“大明万历年制”双圈青花款。

首都博物馆 明万历嘉靖 陆子冈 青白玉夔凤纹樽

新疆和阗玉，明万历嘉靖年间碾玉妙手陆子冈经典玉器之一。此玉樽盖上立雕卧狮、卧虎辟邪，樽的外壁，刻有夔凤纹和螭虎纹，樽柄上有一象鼻钮。

《咏水仙簪》徐渭：
略有风情陈妙常，绝无烟火杜兰香。
昆吾锋尽终难以，愁煞苏州陆子冈。

传说陆子冈刻玉用“锟铻刀”，操刀之技秘不示人，今已失传。

陆子冈治玉与唐伯虎仕女图并为明代吴地风雅的代表。

张岱在《陶庵梦忆》中则说：“吴中绝技，陆子冈之制玉，鲍天成之治犀，周柱之治镶嵌，赵良弼之治梳，朱碧山之治金银，马勋、荷叶李之治扇，张寄修之治琴，范昆白之治三弦子，俱可上下百年保无敌手。”

陆子冈琢玉必留名款，这个青白玉夔凤纹樽，“子刚”款小篆阳文刻在樽柄处。

首都博物馆 白玉盘

首都博物馆 清 羊脂玉云纹鸡心佩

玉鸡心佩是汉代常见的一种饰物。清代玉鸡心佩多仿汉代制品。此玉佩为镂空碾琢流云纹，两面纹饰相同，琢刻线条纤细、繁密、秀丽，抛光极好。鸡心佩出现于汉代，清宫中，佩玉很多都摹仿了汉代风格，有的竟与汉代的鸡心佩极为相似。此玉佩便是一例。这件玉佩饰玉料为羊脂玉，两面有相同的花纹用浮雕和镂雕等技法雕刻出层次分明的流云纹，线条纤细、繁密，代表了清初仿古玉器的成就。

首都博物馆 清 瑞兽镇

首都博物馆 明 白玉云龙纹笔

首都博物馆 明 青白玉“鹤寿有馀”龙柄壶

由于当时饮茶、饮酒之风盛行，所以带把的玉壶日益增多，壶面常饰有吉祥图案。此玉壶盖上立雕鸳鸯为钮，以排列整齐的短阴刻线呈示羽毛，壶的肩部浮雕兽面，单阴刻六只飞鹤，腹部四尾鲤鱼在浪花中浮游，壶底雕琢小涡纹为足。壶直流，镂空螭龙作柄。壶上纹饰分别谐“禄寿”、“鲤鱼跃龙门”、“官升三级”的吉祥寓意。琢刻精致，是明代早期玉作的典型作品。

首都博物馆 清 白玉玉印